 |
কলকাতা: চলে গেলেন প্রখ্যাত চলচ্চিত্র পরিচালক ঋতুপর্ণ ঘোষ। সমস্ত চলচ্চিত্র প্রেমীদের কাঁদিয়ে বৃহস্পতিবার বাংলাদেশ সময় সকাল ৮টা নাগাদ হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে এই প্রখ্যাত পরিচালক ৪৯ বছর বয়সে মৃত্যুবরণ করেন। গত কয়েকদিন ধরে তিনি প্যানক্রিয়াটাইটিসে আক্রান্ত ছিলেন। তাঁর এই অকালপ্রয়াণে শোকস্তব্ধ চলচ্চিত্র জগৎ। ঋতুপর্ণ ঘোষ ১৯৬৩ সালের ৩১ অগাস্ট কলকাতায় জন্মগ্রহণ করেন।
১৯৯২ সালে ছোটদের জন্য 'হিরের আংটি' সিনেমার মাধ্যমে পথ চলা শুরু হয় ঋতুপর্ণ ঘোষের চলচ্চিত্র জীবনের। আর ১৯৯৪-এ 'উনিশে এপ্রিল' দ্বিতীয় সিনেমাতেই পান জাতীয় পুরস্কার। ১৯৯৪ থেকে ২০১৩, মাত্র ১৯ বছরের মধ্যেই ঋতুপর্ণ ঘোষ নির্মাণ করেছেন ১৯টি ছায়াছবি। প্রত্যেকটি ছবিই সাফল্য অর্জন করেছে। ১৯টি চলচ্চিত্রের মধ্যে ১২টি জাতীয় পুরস্কার জয় করেছে। সত্যজিৎ রায়, মৃণাল সেন, ঋত্বিক ঘটক পরবর্তী বাংলা সিনেমার নতুন এক ধারা তৈরি করেছিলেন ঋতুপর্ণ ঘোষ।
খ্যাতিমান এই শিল্পীর শেষ চলচ্চিত্র 'চিত্রাঙ্গদা'। অসম্পূর্ণ রয়ে গেল তাঁর 'ব্যোমকেশ বক্সী'। খ্যাতিমান এই পরিচালক চলচ্চিত্রপ্রেমীদের উপহার দিয়েছেন দহন, উসৎব, চোখের বালি, দোসর, রেইনকোট, শুভ মহরত, সব চরিত্র কাল্পনিক, নৌকাডুবি'র মতো দর্শকপ্রিয় সিনেমা। এছাড়াও তিনি কয়েকটি ছবিতে নিজেও অভিনয় করেছেন। শুধু চলচ্চিত্র পরিচালনার গণ্ডিতে সীমাবদ্ধ ছিল না তাঁর চলচ্চিত্রের প্রতিভা। দুটি বহুল প্রচলিত বাংলা ম্যাগাজিনের সম্পাদক হিসেবেও দাপটে কাজ করেছেন তিনি।
উল্লেখ্য, গত ৯ ফেব্রুয়ারি দুই বাংলায় একসাথে অর্থাৎএকই দিনে এবং সময়ে যাতে দুই দেশে বাংলা চলচ্চিত্র প্রদর্শন করা যায় সেজন্য কলকাতায় ঋতুপর্ণ ঘোষ, তথ্যমন্ত্রী হাসানুল হক ইনু এবং দুই বাংলার জনপ্রিয় অভিনেতা ফেরদৌস, প্রসেনজিৎ, জিৎ ছাড়াও বিশিষ্ট জনের উপস্থিতিতে একটি চুক্তি সাক্ষরিত হয়। এই চুক্তি সম্পাদনে মুখ্য ভূমিকা পালন করেছিলেন ঋতুপর্ণ ঘোষ।
KOLKATA: Noted filmmaker Rituparno Ghoshon Thursday died of cardiac arrest at his south Kolkata residence. He was 49.
Winner of 12 national and some international awards, Ghosh was suffering from pancreatitis and died of heart attack at 7.30am, his family said.
Ghosh shot to fame by his direction of a children's film 'Hirer Angti' in 1994. His film 'Unishe April' won national award winner in 1995.
His other widely acclaimed films include 'Dahan', 'Asukh', 'Chokher Bali', 'Raincoat', 'Bariwali', 'Antarmahal' and 'Noukadubi'.
As news of his death spread, a pall of gloom descended on Tollywood. Thespian Soumitra Chatterjee deeply mourned Ghosh's death, saying, "I cannot believe that Rituparna is no more. It is very difficult to accept this news. We lost a very promising film director at a very early age."
Many film actors and actresses thronged his residence to pay their last respects.
State commerce and industry minister Partha Chatterjee visited his home on Thursday morning.
चित्रांगदा, स्पेशल जूरी अवॉर्ड 2012
  | |
Rituparno Ghosh More Pics
RELATED
Reputed filmmaker Rituparno Ghosh died of a massive heart attack at a hospital in Kolkata this morning. He was just 49. Saddened by the news of his death, Bollywood celebs took the aid oftwitter to pay their last respects.
Acclaimed director Madhur Bhandarkar tweeted "I m speechless and shocked to know that talented filmmaker Rituparna Ghosh has expired."
Echoing Madhur Bhandarkar's sentiments and remembering the pleasant time they had together, actress Divya Dutta tweeted, "Shocked to hear about Rituda! Not sinking in! Fondest memories of working with him in the Last Lear! RIP."
Film director Onir expresses regret over Rituparno's death. He tweeted, "His passing away will be a big loss not only to lovers of cinema and art , but a huge loss to the LGBT community." He added, " Last met him at the day of the National awards. He was radiant and happy like a child."
Still not able to come in terms with Rituparno's death, Tamil actor Arvind Swami tweets, "Saddened and shocked to hear that Rituparno Ghosh has passed away at such a young age. A great loss for Indian Cinema."
Mourning his friend's demise, actor Anupam Kher tweets, "Rituparno Ghosh had great sense of humour. He had a brilliant understanding of human behaviour. Will miss him and his cinema. RIP my friend." Anupam Kher has produced his first film Bariwali, which was directed by Rituparno.
Critically acclaimed film director, producer and actor Shekhar Kapur calls Rituparno's death a great loss to the film industry. He tweets, "Shocked by passing of Rituparno Ghosh. He was dreaming of getting into what he called his 'next phase'. Hugely creative explorer on film."
Rituparno started his career in advertising and his directional debut was Hirer Angti. He won the National film award for Best Director for his Bengali film Abohoman starring Jishu Sengupta,Ananya Chatterjee, Dipankar Dey and Mamata Sha.
-
Acclaimed director Madhur Bhandarkar tweeted "I m speechless and shocked to know that talented filmmaker Rituparna Ghosh has expired."
Echoing Madhur Bhandarkar's sentiments and remembering the pleasant time they had together, actress Divya Dutta tweeted, "Shocked to hear about Rituda! Not sinking in! Fondest memories of working with him in the Last Lear! RIP."
Film director Onir expresses regret over Rituparno's death. He tweeted, "His passing away will be a big loss not only to lovers of cinema and art , but a huge loss to the LGBT community." He added, " Last met him at the day of the National awards. He was radiant and happy like a child."
Still not able to come in terms with Rituparno's death, Tamil actor Arvind Swami tweets, "Saddened and shocked to hear that Rituparno Ghosh has passed away at such a young age. A great loss for Indian Cinema."
Mourning his friend's demise, actor Anupam Kher tweets, "Rituparno Ghosh had great sense of humour. He had a brilliant understanding of human behaviour. Will miss him and his cinema. RIP my friend." Anupam Kher has produced his first film Bariwali, which was directed by Rituparno.
Critically acclaimed film director, producer and actor Shekhar Kapur calls Rituparno's death a great loss to the film industry. He tweets, "Shocked by passing of Rituparno Ghosh. He was dreaming of getting into what he called his 'next phase'. Hugely creative explorer on film."
Rituparno started his career in advertising and his directional debut was Hirer Angti. He won the National film award for Best Director for his Bengali film Abohoman starring Jishu Sengupta,Ananya Chatterjee, Dipankar Dey and Mamata Sha.
AKAPATEY RITUPARNO GHOSH
Rituparno Ghosh's Chitrangada- the story of a dancer
TARA MUZIK TOLLY UNCUT Rituparno Ghosh 01
TARA MUZIK TOLLY UNCUT Rituparno Ghosh 04
Rituparno Ghosh at Durga Pooja Pandal
IFFM Rituparno Ghosh's Masterclass @ Hoyts Melbourne Central
Film Certification Farcical: Rituparno Ghosh
TAAI TOMAR ANONDO-Rituparno Ghosh & Srabani Sen.wmv
Rituporno Ghosh & Mir Part I
TARA MUZIK TOLLY UNCUT Rituparno Ghosh 02
Mir's Enjoy Guru: Mir's "Rituparno" payback! ... A million dollar ensemble!
STREER PATRO-STORY OF RABITHAKUR-NARRATION BY RITUPARNA GHOSH!
Rituporno Ghosh & Mir Part IV
Rituporno Ghosh & Mir Part II
Memories in March - Bollywood Movie Review - Sunjoy Nag, Rituparno Ghosh, Dipti Naval
Rituparno Ghosh - Style Evolution
Sex Scenes Revealed Of Rituparno Ghosh's Erotic Film Chitrangada - Bollywood Hot
TARA MUZIK TOLLY UNCUT Rituparno Ghosh 05
Rituparna Ghosh Speaks on 'The Last Lear'
Chitrangada (Bengali, 2012) is a hot movie - Raima Sen: Rituparno Ghosh Film Theatrical Premiere
फिल्म डायरेक्टर ऋतुपर्णो घोष का निधन
तस्वीरों में: ये हैं ऋतुपर्णो घोष की बेहतरीन फिल्में
कोलकाता में जन्मे और पले-बढ़े घोष को फिल्म निर्माण की सीख घर से ही मिली। उनके पिता डॉक्युमेंट्री फिल्म मेकर थे। घोष ने करियर की शुरुआत बच्चों के लिए फिल्म बनाने के साथ की। घोष को 1994 में बाल फिल्म 'हिरेर अंगति' के निर्देशन से प्रसिद्धि मिली थी। इसके बाद 'उनिशे अप्रैल' के लिए उन्हें 1995 में राष्ट्रीय पुरस्कार से नवाज़ा गया। उन्होंने इसके अलावा 'दहन', 'असुख', 'बेरीवाली', 'अंतरमहल' और 'नौकादुबी' जैसी बेहतरीन फिल्मों का निर्देशन किया। बंगाली फिल्म चित्रांगदा ऋतुपर्णो घोष की आखिरी फिल्म थी। वह इन दिनों रविंद्रनाथ टैगोर पर एक डॉक्युमेंट्री बना रहे थे।
फिल्म डायरेक्टर मधुर भंडारकर ने लिखा, 'ऋतुपर्णो घोष के निधन की खबर से मैं सदमे में हूं। मैं ऋतु से कुछ-एक मौकों पर मिला था। वह बेहद गर्मजोश इंसान थे। वह बहुत याद आएंगे।' वहीं बॉलिवुड ऐक्टर कबीर बेदी ने लिखा, 'ऋतुपर्णो घोष के आकस्मिक निधन से सन्न हूं... बेहद क्रिएटिव डायरेक्टर। हमने हाल में टैगोर प्रोजेक्ट पर बात की थी। RIP ।' घोष को श्रद्धांजलि देने के लिए कोलकाता स्थित उनके घर पर फिल्मी कलाकारों की भीड़ लगी हुई है। पश्चिम बंगाल के वाणिज्य एवं उद्योग मंत्री पार्थ चटर्जी भी सुबह उनके घर गए।
हाल ही में खबर आई थी कि बांग्ला फिल्मों के चर्चित डायरेक्टर ऋतुपर्णो बॉलिवुड में धमाकेदार एंट्री की तैयारी कर रहे थे। इसके लिए वह अजय देवगन और करीना कपूर को साइन करना चाहते थे। अपनी फिल्मों को जल्दी कम्प्लीट करने के लिए मशहूर थे , जिसके कारण न तो निर्माता को परेशानी होती है और न ही फिल्म साइन करने वाले कलाकारों को। इसके अलावा , ऋतुपर्णो जैसे निर्देशक के साथ काम करना हर कलाकार का सपना होता है।
Find out what your friends are reading, log in with FB here
ऋतुपर्णो घोष का निधन, फेसबुक, ट्विटर पर भी शोक की लहर
Click to Expand & Playअपनी फिल्मों के लिए कुल 12 राष्ट्रीय पुरस्कार जीतने वाले ऋतुपर्णो घोष के निर्देशन में फिल्म 'रेनकोट' में काम कर चुके बॉलीवुड अभिनेता अजय देवगन ने ट्विटर पर लिखा है, "ऋतुपर्णो घोष की मृत्यु के बारे में सुनकर स्तब्ध और उदास हूं... उनके साथ 'रेनकोट' में काम करना बेहद शानदार था, और चीजों को देखने का उनका (ऋतुपर्णो घोष का) नज़रिया बिल्कुल अलग था..."
उधर, गुजरात के मुख्यमंत्री नरेंद्र मोदी ने भी ऋतुपर्णो घोष को श्रद्धांजलि देते हुए ट्विटर पर लिखा है, "उनके (ऋतुपर्णो घोष के) दुर्भाग्यपूर्ण देहावसान की ख़बर सुनकर उदास हूं... वह अपनी ब्रिलिएंट फिल्ममेकिंग के लिए हमेशा याद किए जाएंगे... परमात्मा उनकी आत्मा को शांति दे..."
बॉलीवुड के प्रसिद्ध चरित्र अभिनेता अनुपम खेर ने भी ट्विटर पर घोष को श्रद्धांजलि अर्पित करते हुए लिखा है, "वह हमारे समय के बेहतरीन निर्देशकों में से एक थे... उन्होंने कुछ माह पहले मुझे एक शानदार भूमिका की पेशकश दी थी, और मैं उनके साथ काम करने के लिए बेहद उत्सुक था... ऋतुपर्णो का सेंस ऑफ ह्यूमर बहुत शानदार था... वह मानव स्वभाव को भी बेहतरीन तरीके से समझते थे... उन्हें और उनके सिनेमा को हमेशा याद रखूंगा... परमात्मा तुम्हारी आत्मा को शांति दे, मेरे दोस्त..."
प्रसिद्ध फिल्म निर्देशक शेखर कपूर ने ट्विटर पर लिखा है, "ऋतुपर्णो घोष के जाने से स्तब्ध हूं... फिल्मों की दुनिया के बेहद क्रिएटिव प्रयोगकर्ता ऋतुपर्णो अपने 'अगले फेज़' में जाने की तैयारी कर रहे थे... प्रत्येक मित्र का जाना आपको याद दिलाता है, आपको अपने सपनों की दिशा में बढ़ने में देर नहीं करनी चाहिए... सही समय 'कल' नहीं आएगा, वह 'आज' ही, 'इसी समय' होता है... परमात्मा आपकी आत्मा को शांति दे, ऋतुपर्णो घोष..."
प्रसिद्ध अभिनेत्री दीप्ति नवल ने अपने फेसबुक स्टेटस में लिखा है, "ऋतुपर्णो घोष का जाना सिर्फ बंगाल का नुकसान नहीं है, बल्कि भारत ने अपना सबसे संवेदनशील और बहादुर फिल्मकार खो दिया है... मैं 'मेमोरीज़ ऑफ मार्च' में उनके साथ काम करने की यादों को कभी भुला नहीं पाऊंगी, और मुझे यकीन नहीं हो रहा है कि वह जा चुके हैं..."
ऑस्कर पुरस्कार विजेता डिज़ाइनर और साउन्ड मिक्सर रेसुल पुकुट्टी ने ट्विटर पर लिखा, "ऋतुपर्णो घोष की मृत्यु के बारे में सुनना स्तब्ध करने वाला है... कई बार भाग्य बेहद क्रूर हो जाता है... परमात्मा उनकी आत्मा को शांति दे..."
इनके अलावा अभिनेता सिद्धार्थ, मनोज बाजपेयी, कबीर बेदी, तथा तृणमूल कांग्रेस के सांसद डेरेक ओ'ब्रायन ने भी बांग्ला फिल्म निर्देशक को सोशल नेटवर्किंग साइटों पर श्रद्धासुमन अर्पित किए हैं।
Hindi News से जुड़े अन्य अपडेट लगातार हासिल करने के लिए हमें फेसबुक पर ज्वॉइन करें, ट्विटर पर फॉलो करे.
১৯৬৩ সালের ৩১ আগস্ট কলকাতায় জন্ম হয় ঋতুপর্ণ ঘোষের। বিজ্ঞাপন সংস্থার চাকরি দিয়ে জীবন শুরু করে সিনেমা পরিচালনার কাজ শুরু করেন তিনি। প্রথম ছবি ১৯৯৪ সালে শীর্ষেন্দু মুখোপাধ্যায়ের কাহিনি অবলম্বনে হীরের আংটি। প্রথম জাতীয় পুরস্কার আসে ১৯৯৫ সালে উনিশে এপ্রিল ছবির জন্য। জাতীয় পুরস্কার পান দহন, শুভ মহরত্, চোখের বালি, রেনকোট প্রভৃতি ছবির জন্য। মাত্র ৪৯ বছর বয়সে চলে গেলেন তিনি।
১৯৯৫ সালে 'উনিশে এপ্রিল' সিনেমার জন্য প্রথম জাতীয় পুরস্কার পান ঋতুপর্ণ ঘোষ৷ 'সানগ্লাস' ও 'রেইনকোট' নামে দুটি হিন্দি ছবিও পরিচালনা করেছেন তিনি৷ এছাড়াও অমিতাভ বচ্চনকে নিয়ে ইংরেজিতে তৈরি করেছেন 'দ্য লাস্ট লিয়র'৷ অভিনয়ও করেছেন কয়েকটি ছবিতে৷ টেলিভিশনে তাঁকে দেখা গেছে উপস্থাপকের ভূমিকাতেও৷ ঋতুপর্ণ ঘোষের মৃত্যুর খবর পেয়ে সকাল থেকেই তাঁর বাড়িতে আসতে শুরু করেন সমাজের বিভিন্ন অংশের মানুষ৷ তাঁর মৃত্যুতে শিল্পীমহলে শোকের ছায়া৷ প্রয়াত পরিচালককে শেষ শ্রদ্ধা জানাতে তাঁর বাসভবনে যান সিনেমা জগতের ব্যক্তিত্বরা। মুখ্যমন্ত্রী মমতা বন্দ্যোপাধ্যায়ও ঋতুপর্ণ ঘোষের বাসভবনে যান। বিশিষ্ট পরিচালকের মৃত্যুতে শোকপ্রকাশ করে মুখ্যমন্ত্রী বলেছেন, ঋতুপর্ণের তুলনা তিনি নিজেই। শোক প্রকাশ করেছেন কেন্দ্রীয় তথ্য ও সম্প্রচার মন্ত্রী মণীশ তিওয়ারি।
জন্ম- ৩১ অগাট, ১৯৬৩
পড়াশোনা- সাউথ পয়েন্ট হাই স্কুল, যাদবপুর বিশ্ববিদ্যালয়
কেরিয়ার- বিজ্ঞাপন জগতে প্রথম কর্মজীবন শুরু
ফিল্মোগ্রাফি
পরিচালক ঋতুপর্ণ
১৯৯৪- হীরের আংটি
১৯৯৪- উনিশে এপ্রিল ( জাতীয় পুরস্কার শ্রেষ্ঠ পরিচালক, জাতীয় পুরস্কার শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী- দেবশ্রী রায়)
১৯৯৭- দহন ( জাতীয় পুরস্কার শ্রেষ্ঠ স্ক্রিন প্লে, জাতীয় পুরস্কার শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী- ইন্দ্রাণী হালদার, ঋতুপর্ণা সেনগুপ্ত)
১৯৯৯- বাড়িওয়ালি ( জাতীয় পুরস্কার শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী-কিরণ খের, শ্রেষ্ঠ সহঅভিনেত্রী- সুদীপ্তা চক্রবর্তী)
১৯৯৯- অসুখ ( জাতীয় পুরস্কার- বাংলা ভাষায় শ্রেষ্ঠ সিনেমা)
২০০০- উৎসব ( শ্রেষ্ঠ পরিচালকের জাতীয় পুরস্কার)
২০০২- তিতলি
২০০৩- শুভ মহরত (জাতীয় পুরস্কার- বাংলা ভাষার শ্রেষ্ঠ সিনেমা, শ্রেষ্ঠ সহঅভিনেত্রী- রাখী)
২০০৩- চোখের বালি ( জাতীয় পুরস্কার- শ্রেষ্ঠ বাংলা সিনেমা)
২০০৪- রেইনকোট ( হিন্দি ভাষায় শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্রের জাতীয় পুরস্কার)
২০০৫- অন্তরমহল
২০০৬- দোসর ( জাতীয় পুরস্কার, বিশেষ জুরি পুরস্কার- প্রসেনজিৎ চক্রবর্তী)
২০০৭- দ্য লাস্ট লিয়র ( ইংরেজি ভাষায় শ্রেষ্ঠ ছবির জাতীয় পুরস্কার)
২০০৮- খেলা
২০০৮- সব চরিত্র কাল্পনিক (জাতীয় পুরস্কার শ্রেষ্ঠ বাংলা সিনেমা)
২০১০- আবহমান ( জাতীয় পুরস্কার শ্রেষ্ঠ পরিচালক, বাংলা ভাষায় শ্রেষ্ঠ ছবির জাতীয় পুরস্কার, শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রীর জাতীয় পুরস্কার)
২০১০- নৌকাডুবি
২০১২- সানগ্লাস
২০১২- চিত্রাঙ্গদা ( বিশেষ জুরি পুরস্কার, অভিনেতা ঋতুপর্ণ ঘোষ)
অনান্য পুরস্কার
১৯৯৯- 'অসুখ' -এর জন্য বোম্বে আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎস্বে বিশেষ পুরস্কার,
২০০০- বাড়িওয়ালির জন্য বার্লিন চলচ্চিত্র উৎসবে এনইটিপিএসি পুরস্কার
২০০২- বোম্বে আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে বিশেষ পুরস্কার 'তিতলি'-র জন্য
অভিনেতা ঋতুপর্ণ
২০১১- আর একটি প্রেমের গল্প
২০১১- মেমরিস ইন মার্চ
২০১২- চিত্রাঙ্গদা
বড় অকালে ঝড়ে গেল বাংলা তথা ভারতীয় সিনেমার উজ্জ্বল এক তারা। সবাইকে
কাঁদিয়ে আজ সকাল সাড়ে সাতটা নাগাদ জীবনাবসন হল প্রখ্যাত চলচ্চিত্র পরিচালক
ঋতুপর্ণ ঘোষের। মাত্র ৪৯ বছর বয়সে শেষ হয়ে গেল সিনেমার যথার্থ একটা যুগের।
গত কয়েকদিন ধরে প্যানক্রিয়াটাইটিসে আক্রান্ত ছিলেন তিনি। আজ সকাল সাড়ে
সাতটা নাগাদ কলকাতার প্রিন্স আনওয়ার শাহের বাসভবনে ঘুমের মধ্যেই হৃদরোগে
আক্রান্ত হয়ে মারা গেলেন তিনি। তাঁর অকাল প্রয়াণে শোকস্তব্ধ গোটা চলচ্চিত্র
জগত।
১৯৯৪ থেকে ২০১৩, মাত্র ১৯ বছর। এর মধ্যেই ঋতুপর্ণ ঘোষের মেধা এবং প্রতিভার ফসল মোট ১৯টি ছবি। প্রত্যেকটি ছবিই সতন্ত্র। অনবদ্য। ১৯টি ছবির মধ্যে ১২টি জাতীয় পুরষ্কার জয় করেছিল। সত্যজিৎ রায়, মৃণাল সেন, ঋত্বিক ঘটক পরবর্তী বাংলা সিনেমার নতুন এক ধারা তৈরি করেছিলেন ঋতুপর্ণ।
''হীরের আংটি''-র হাত ধরে পথ চলা শুরু। শেষ হয়ে গেল ''চিত্রাঙ্গদায়''-য় এসে। অসম্পূর্ণ রয়ে গেল তাঁর ব্যোমকেশ বক্সী। মাঝে উপহার দিয়েছেন উনিশে এপ্রিল, দহন, উৎসব, চোখের বালি, দোসর, রেনকোট, শুভ মহরত, সব চরিত্র কাল্পনিক, নৌকাডুবি সহ এক গুচ্ছ রত্ন। তাঁর গল্প উপস্থাপনের ধরণ তাঁর প্রায় প্রতিটি সিনেমাকেই দর্শকের চোখে কবিতার ছোঁয়াচ লাগাত। শুধু চলচ্চিত্র পরিচালনার গণ্ডিতে সীমাবদ্ধ ছিল না তাঁর প্রতিভা। দুটি বহুল প্রচলিত বাংলা ম্যাগাজিনের সম্পাদক হিসাবেও দাপটে কাজ করেছেন তিনি।
আরেকটি প্রেমের গল্প, মেমরিস ইন মার্চ ও চিত্রাঙ্গদা -এই তিনটি সিনেমায় অভিনেতা ঋতুপর্ণ ঘোষের অনন্য অভিনয় প্রতিভার সাক্ষী থেকেছেন দর্শকরা।
তাঁর মৃত্যুতে ভারতীয় চলচ্চিত্র জগতে অপূরণীয় এক শূন্যস্থান তৈরি হল। তিনি হয়ত থাকলেন না, কিন্তু তাঁর সৃষ্টি যুগ যুগ ধরে বেঁচে থাকবে আপামর চলচ্চিত্র প্রেমিদের অন্তরে।
http://zeenews.india.com/bengali/entertainment/share-your-comments-on-our-page_13703.html
Awards: National Film Award – Special Jury Award / Special Mention (Feature Film) |
-
Rituparno Ghosh's sexual transformation - SantaBanta
Apr 28, 2011 – Rituparno Ghosh has now completed shooting his first queer film, which is ... After "Arekti premer golpo" (Just another love story) and "Memories in March", ... The "significant shift" in Rituparno's life - when he began publicly ... Images for rituparno ghosh personal life
- Report imagesRituparno Ghosh - Wikipedia, the free encyclopedia
en.wikipedia.org/wiki/Rituparno_GhoshJump to Early life and background – Ghosh was born on 31 August 1963 in Kolkata. Both his parents were related to films, his father was a documentary ...Rituparno Ghosh Personal Life | ylis otaloj
wrosencephdokice.blog.com/2011/10/28/rituparno-ghosh-personal-life/Oct 28, 2011 – Director Rituparno Ghosh, who has always been known to push the envelope whether it is in his films or in his personal life, has nevertheless ...I DON'T WANT TO BECOME A WOMAN - The Telegraph
Dec 22, 2010 – RITUPARNO GHOSH DOESN'T WANT TO BECOME A WOMAN, ...FILM MIRRORS HIS PERSONAL JOURNEY OF SELF-DISCOVERY ... How would you define Roop's role in Basu's life, a bisexual man who has a wife?Interview With Rituparno Ghosh : glamsham.com
www.glamsham.com/movies/.../07-rituparno-ghosh-interview-070808.as...Rituparno Ghosh - Watch out for top stars interviews. ... with a shelf-life that seemed to stretch to eternity, Rituparno Ghosh's KHELA is finally ... growing involvement with the boy vis-a-vis his personal stand on not wanting a child of his own.masala talk: Rituparno Ghosh has undergone gender reassignment ...
gossipo.blogspot.com/.../director-rituparno-ghosh-who-has-always.htmlMay 24, 2009 – Director Rituparno Ghosh, who has always been known to push the envelope whether it is in his films or in his personal life, has nevertheless ...I've taken sweet revenge: Aparna Sen - Times Of India
Jul 29, 2011 – Prosenjit Chatterjee did "Autograph", Rituparno Ghosh did "Ar Ekti Premer ... Since "IM" is about an actor whose personal life is angst-ridden, ...Rituparno Ghosh - IMDb
Rituparno Ghosh, Director: Unishe April. Rituparno Ghosh is a Bengali film director. He has won 8 National ... 2010 Just Another Love Story. 2009 Abohomaan ...Rituparno Ghosh horrified, plans legal action - Bollywood Movie ...
Nov 8, 2004 – Rituparno Ghosh horrified, plans legal action ... A column published in a leading Mumbai afternoon daily states that eminent Bengali director Rituparno Ghoshwas asked by ... Making Of 'Lootera' - Labour Of Love [Videos] ...Interview of Rituparno Ghosh by Kaustav Bakshi-'I know my city can ...
www.academia.edu/.../Interview_of_Rituparno_Ghosh_by_Kaustav_Bak...Rituparno Ghosh: What pains me is that everybody went berserk trying to find allusions to Ray's personal life! Most of my viewers missed out on some finer ...
.JPG&imgrefurl=http://hamaraphotos.com/bollywood/scoops/rituparno-ghosh-boycotts-marrakech-film-festival-for-actress.html&h=223&w=150&sz=8&tbnid=CrMgvuxqYwikbM:&tbnh=90&tbnw=61&zoom=1&usg=__Ocqo5aP3mBQPqneKNA3IONyTqQw=&docid=xeCHxSqjL0JGxM&sa=X&ei=XwenUYKSAom9OfSXgcAM&ved=0CE4Q9QEwBg "http://hamaraphotos.com/bollywood/scoops/rituparno-ghosh-boycotts-marrakech-film-festival-for-actress.html")
"ऋतु अपनी सेक्शुएलिटी को लेकर शर्मिंदा नहीं थे"
वो इस समय सत्यनेशी व्योमकेश बख्शी नाम की फ़िल्म बना रहे थे. व्योमकेश एक जासूसी चरित्र हैं जिस पर पूर्व में धारावाहिक बन चुका है लेकिन इस विषय पर ऋतुपर्णो से एक अलग फिल्म की उम्मीद की जा रही थी.
फिल्म में व्योमकेश का रोल निभा रहे सुजॉय घोष ने बीबीसी को बताया कि वो सदमे में है और तुरंत कलकत्ता के लिए निकल रहे हैं.
ऋतुपर्णो का सिनेमा संसार बहुत विशाल है और उनकी फ़िल्मों के मायने गहरे और दिल को छूने वाले होते थे.
ऋतुपर्णों घोष के साथ 'मेमरीज़ इन मार्च' में काम कर चुकी अभिनेत्री दीप्ति नवल ने बीबीसी से बात करते हुए कहा "अपनी सेक्शुएलिटी को लेकर इतना सहज मैंने किसी को नहीं देखा. उसने मुझे बताया था कि एक बार अभिषेक बच्चन ने उसे ऋतु दा नहीं ऋतु दी कहा और ये बताते हुए उसकी आंखों में चमक थी."
"अपनी सेक्सुएलिटी को लेकर इतना सहज मैंने किसी को नहीं देखा. उसने मुझे बताया था कि एक बार अभिषेक बच्चन ने उसे ऋतु दा नहीं ऋतु दी कहा और ये बताते हुए उसकी आंखों में चमक थी"
दीप्ति नवल, अभिनेत्री
दीप्ति कहती हैं कि ऋतुपर्णो की मृत्यु सिर्फ बंगाली सिनेमा नहीं राष्ट्रीय सिनेमा के लिए बहुत बड़ी सदमा है क्योंकि वो एक अंतर्राष्ट्रीय स्तर के फिल्मकार थे.
अपनी बात पूरी करते हुए दीप्ति ने कहा "ऋतु अपनी समलैंगिकता को लेकर कतई शर्मिंदा नहीं थे. वो एक पुरुष के शरीर में महिला थे और उन्होंने तय किया था कि वो समलैंगिक विषयों को अपनी फिल्मों में उठाते रहेंगे."
ऋतुपर्णो की फ़िल्में
चाहे हिंदी फ़िल्म रेनकोट में ऐश्वर्या राय और अजय देवगन से संवेदनशील अभिनय करवाना हो या फिर बांग्ला और हिंदी में चोखेर बाली हो. ऋतुपर्णो ने न केवल महिलाओं से जुड़े मुद्दों को उठाया बल्कि समलैंगिक मुद्दों को भी वो उठाते रहे.
ऋतुपर्णो की फिल्मों में समलैंगिक विषयों का काफी संजीदा तरीके से चित्रण हुआ है. उनकी आखिरी फिल्म चित्रांगदा थी जो हाल ही में मुबंई में हुए क्वीयर(समलैंगिक) फिल्म महोत्सव की क्लोज़िग फिल्म थी.
इस फेस्टिवल के निर्देशक श्रीधर रंगायन ने बीबीसी को बताया "हमने एक ऐसा निर्देशक खोया है जो समलैंगिक विषयों पर खुलकर,बिना डरे और बेहद ही संजीदगी से फिल्में बनाता था."
सर्वश्रेष्ठ अंग्रेज़ी फिल्म के लिए राष्ट्रीय पुरस्कार जीतने वाली फिल्म 'मेमरीज़ इन मार्च' भी समलैंगिक विषय पर बनाई गई थी जिसमें ऋतुपर्णो के अभिनय को काफी सराहा गया था.
अंतरराष्ट्रीय ख्याति प्राप्त ऋतुपर्णो ने कभी भी बॉलीवुड की मुख्यधारा का रुख नहीं किया और कोलकाता में ही रहकर अलग अलग विषयों पर अर्थपूर्ण फ़िल्में बनाते रहे.
इस बात का अंदाजा़ इसी से लगाया जा सकता है कि उन्हें सिर्फ 49 वर्ष की आयु में ही 12 नेशनल अवार्ड और कई अंतरराष्ट्रीय पुरस्कार मिल चुके हैं.
सिर्फ 21 साल में कम ही फ़िल्मकारों को इतने अवार्ड नसीब हुए हैं लेकिन ऋतुपर्णो अपने आप में खास किस्म के निर्देशक और अभिनेता रहे हैं.
उल्लेखनीय है कि ऋतुपर्णो का फ़िल्मी कैरियर 1992 में शुरु हुआ था जब उन्होंने हीरेर आंग्टी (हीरे की अंगूठी) नाम की एक छोटे बजट की फ़िल्म बनाई थी.
(बीबीसी हिन्दी के क्लिक करेंएंड्रॉएड ऐप के लिए क्लिक करें. आप हमें क्लिक करेंफेसबुक और क्लिक करेंट्विटरपर भी फ़ॉलो कर सकते हैं.)
http://www.bbc.co.uk/hindi/india/2013/05/130530_rituparno_dies_tb.shtml
हिरेर अंगति (1994) से ऋतुपर्णो ने अपना फिल्मी सफर शुरू किया। अपनी पहली ही फिल्म से उन्होंने दर्शकों का ध्यान खींचा। इसी वर्ष उनकी दूसरी फिल्म उनीशे एप्रिल रिलीज हुई और इसे बेस्ट फीचर फिल्म का राष्ट्रीय पुरस्कार मिला। यह फिल्म प्रख्यात फिल्म निर्देशक इंगमार बर्गमन की 'ऑटम सोनाटा' से प्रेरित थी। इस फिल्म में ऋतुपर्णो ने मां-बेटी के तनावपूर्ण रिश्तों को बारीकी से रेखांकित किया।
एक कामकाजी महिला अपने प्रोफेशनल करियर में सफल है, लेकिन अपनी पारिवारिक जिंदगी में वह असफल रहती है। इसका असर उसकी बेटी पर होता है और बेटी अपनी मां से इस बात को लेकर नाराज है कि वह अपने प्रोफेशन को ज्यादा महत्व देती है। इस फिल्म में अपर्णा सेन, देबश्री राय और प्रसन्नजीत चटर्जी ने अभिनय किया था। इस फिल्म को सिने प्रेमियों ने खूब सराहा।
इसके बाद ऋतुपर्णो घोष की फिल्मों को राष्ट्रीय पुरस्कार मिलना आम बात हो गई। कभी कलाकारों को, कभी लेखकों तो कभी फिल्म को राष्ट्रीय पुरस्कार मिलता। 1999 में ऋतुपर्णो द्वारा निर्देशित फिल्म बारीवाली के लिए किरण खेर ने बेस्ट एक्ट्रेस का राष्ट्रीय पुरस्कार हासिल किया। बारीवाली एक ऐसी महिला की कहानी है जिसका होने वाले पति की शादी के एक दिन पहले मौत हो जाती है और इसके बाद वह एकांकी जीवन बिताती है।
उत्सव (2000), तितली (2002), शुभो महुर्त (2003) जैसी बांग्ला भाषा में बनी फिल्मों ने ऋतुपर्णो की ख्याति को बढ़ाया। इसके बाद ऋतुपर्णो ने ऐश्वर्या राय को लेकर 'चोखेर बाली (2003) बनाई। यह फिल्म रवीन्द्रनाथ टैगोर के उपन्यास पर आधारित थी। इस फिल्म में महिला किरदारों को बखूबी पेश किया गया।
ऋतुपर्णो ने इसके बाद अपनी पहली हिंदी फिल्म 'रेनकोट' (2004) बनाई। रेनकोट ऐसे दो प्रेमियों की कहानी है जो वर्षों बाद बरसात की एक रात मिलते हैं। इस फिल्म को ऐश्वर्या राय के करियर की श्रेष्ठ फिल्मों में से एक माना जाता है। अजय देवगन ने भी इस फिल्म में शानदार अभिनय किया है। उनकी दूसरी हिंदी फिल्म 'सनग्लास' थी, जो 2012 में रिलीज हुई।
अंतरमहल (2005), दोसर (2006), द लास्ट लीअर (2007), शोभ चरित्रो काल्पोनिक (2008), अबोहोमन (2010), नौकाडूबी (2010) और चित्रांगदा (2012) जैसी फिल्में ऋतुपर्णो का कद एक निर्देशक के रूप में ऊंचा करती हैं। उन्होंने बंगाली निर्देशक की उस परंपरा को आगे बढ़ाया जिन्होंने भारतीय सिनेमा को अनेक यादगार फिल्में दीं।
31 अगस्त 1963 को जन्मे ऋतुपर्णो को सिनेमा का माहौल बचपन से ही मिला। उनके पिता डॉक्यूमेंट्री फिल्म मेकर थे। कोलकाता में पढ़ाई के बाद उन्होंने विज्ञापन की दुनिया से अपना करियर शुरू किया और जल्दी ही फिल्मों की और मुड़ गए। अपने आधुनिक विचारों को उन्होंने फिल्मों के जरिये पेश किया और जल्दी ही अपनी पहचान एक ऐसे फिल्ममेकर के रूप में बना ली जिसने सिनेमा को समृद्ध किया।
मात्र 49 वर्ष की आयु में 30 मई 2013 को ऋतुपर्णो का इस दुनिया से चले जाना एक दु:खद घटना है। उनके इतनी जल्दी जाने से सिने प्रेमी ऋतु की कुछ बेहतरीन फिल्मों से वंचित रह गए।
বুধবার রাতে খুব বেশি অসুস্থ হয়ে পড়েন। তবে ডাক্তারদের সব চেষ্টা ব্যর্থ করে সকালে হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে তিনি ইহলোক ত্যাগ করেন।
১৯৬৩ সালের ৩১ অগস্ট কলকাতায় তাঁর জন্ম। বেড়ে ওঠা, পড়াশোনা সবই কলকাতায়। প্রথমে সাউথ পয়েন্ট স্কুল, পরে যাদবপুর বিশ্ববিদ্যালয়ে শিক্ষাজীবন শেষ করেন। ছোটদের জন্য তাঁর তৈরি প্রথম ছবি 'হিরের আংটি' মুক্তি পায় ১৯৯৪ সালে।
ওই একই বছর তাঁর দ্বিতীয় ছবি '১৯ শে এপ্রিল'-এর জন্য প্রথম জাতীয? পুরস্কার পান। তার পর একের পর এক 'দহন', 'বাড়িওয়ালি', 'অসুখ', 'উত্সব', 'চোখের বালি'-র মতো অনন্য সাধারণ সব ছবি তিনি ভারতীয় চলচ্চিত্রের দর্শকদের উপহার দিয়েছেন।
২০১২ সালে 'আবহমান' ছবির জন্য শ্রেষ্ঠ পরিচালকের জন্য জাতীয় পুরস্কার পেয়েছেন। তিনি মোট ১২টি জাতীয় ও বহু আন্তর্জাতিক পুরস্কার পেয়েছেন। তাঁর অভিনীত তিনটি ছবি 'আর একটি প্রেমের গল্প', মেরোরিজ ইন মার্চ' এবং 'চিত্রাঙ্গদা'। সম্পূর্ণ ভিন্ন ধারার এই ছবিগুলি এক দিকে পেয়েছিল দর্শকদের অকুন্ঠ প্রশংসা, অন্য দিকে কুড়িয়েছিল ফিল্ম সমালোচকদের বাহবা।
বিজ্ঞাপনি ছবি দিয়ে তিনি কর্মজীবন শুরু করেন। শুধুমাত্র চলচ্চিত্রই নয়, টেলিভিশনের উপস্থাপক হিসেবেও তিনি তাঁর প্রতীভার স্বাক্ষর রেখেছেন। বিভিন্ন পত্রিকায় তাঁর লেখারও বহু গুনমুগ্ধ ভক্ত রয়েছেন। তাঁর মনন ও চিন্তা জগতের অনেকটাই জুড়ে ছিলেন রবীন্দ্রনাথ। বেশ কয়েকটি ছবি তিনি কবিগুরুর সাহিত্য নিয়ে তৈরি করেছিলেন। যে সমস্ত পরিচালকরা বাংলা ছবির দর্শকদের সিনেমা হলমুখী করেছিলেন ঋতুপর্ণ তাঁদের পুরোধা ছিলেন। তাঁর মৃত্যু নিঃসন্দেহে ভারতীয় চলচ্চিত্রের ক্ষেত্রে বিরাট ক্ষতি। গোটা চলচ্চিত্র জগত্ তাঁর মৃত্যুতে শোকাহত।
ঋতুপর্ণ ঘোষ
| ঋতুপর্ণ ঘোষ | |
|---|---|
 | |
| জন্ম | ৩১ আগস্ট, ১৯৬৩ |
| মৃত্যু | ৩০ মে, ২০১৩ |
| বংশোদ্ভূত | বাঙালি |
| নাগরিকত্ব |  কলকাতা, ভারত |
| যে জন্য পরিচিত | চলচ্চিত্র পরিচালক |
| পুরস্কার | জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার (ভারত) |
ঋতুপর্ণ ঘোষ (জন্ম: ৩১ আগস্ট, ১৯৬৩ - মৃত্যু: ৩০ মে, ২০১৩[১])একজন ভারতীয় বাঙালি চলচ্চিত্র পরিচালক। [২]পরিচালনার ক্ষেত্রে তিনি বিখ্যাত সুয়েডীয় পরিচালক ইংমার বারিমান দ্বারা প্রভাবিত হয়েছেন বলে উল্লেখ করেছেন।
পরিচ্ছেদসমূহ[আড়ালে রাখো] |
জন্ম ও শিক্ষাজীবন [সম্পাদনা]
কর্মজীবন [সম্পাদনা]
চলচ্চিত্র জীবন [সম্পাদনা]
তিনি অ্যাড-ফিল্ম পরিচালনা করতেন। ১৯৯২ সালে ছোটোদের জন্য হিরের আংটি নামে একটি ছায়াছবি তৈরি করেছিলেন।[৩] দ্বিতীয় ছবি উনিশে এপ্রিল ১৯৯৫ সালে জাতীয় পুরস্কার পায়। এরপর তিনি দহন, উৎসব, চোখের বালি, অসুখ, বাড়িওয়ালি, অন্তরমহল ও রেনকোট (হিন্দি) ইত্যাদি ছায়াছবি নির্মাণ করেছেন। গত বছর আবহমান ছবির জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ পরিচালক বিভাগে জাতীয় পুরস্কার পেয়েছেন।
চলচ্চিত্রসমূহের তালিকা [সম্পাদনা]
- হিরের আংটি (The Diamond Ring - ১৯৯২)
- উনিশে এপ্রিল (19th April - ১৯৯৪)
- দহন (Crossfire - ১৯৯৭)
- বাড়িওয়ালি (The Lady of the House - ১৯৯৯)
- অসুখ (Malaise - ১৯৯৯)
- উৎসব (The Festival - ২০০০)
- তিতলি (The First Monsoon Day = ২০০২)
- শুভ মহরত (২০০৩)
- চোখের বালি (A Passion Play - ২০০৩)
- রেনকোট (২০০৪)
- অন্তর মহল (২০০৫)
- দোসর (২০০৬)
- সানগ্লাস (২০০৭)
- দ্য লাস্ট লিয়ার (২০০৭)
- সাহেব বিবি অউর গোলাম (২০০৭)
- খেলা (২০০৭)
- আবহমান (২০১০)
তথ্যচিত্রের তালিকা [সম্পাদনা]
আরও দেখুন [সম্পাদনা]
তথ্যসূত্র [সম্পাদনা]
বহিঃসংযোগ [সম্পাদনা]
| ||||||||||||||
Rituparno Ghosh
 | This article is about a person who has recently died. Some information, such as the circumstances of the person's death and surrounding events, may change as more facts become known. |
| Rituparno Ghosh | |
|---|---|
 Rituparno Ghosh at MAMI festival | |
| Born | 31 August 1963 Kolkata, West Bengal, India |
| Died | 30 May 2013 (aged 49) Kolkata, West Bengal, India |
| Occupation | Film director |
| Years active | 1994–2013 |
Rituparno Ghosh (31 August 1963 – 30 May 2013) was a Bengali film director.[1][2] After pursuing a degree in economics he started his career as an advertisement maker. In 1994, his debut film Hirer Angti released. In the same year his next film Unishe April released too which won National Film Award for Best Feature Film. In his career spanning almost two decades he won 12 national and some international awards. Ghosh died on 30 May 2013 in Kolkata after suffering a massive heart attack.[3]
Contents[hide] |
Early life and background [edit]
Ghosh was born on 31 August 1963 in Kolkata. Both his parents were related to films, his father was a documentary film maker. He completed his schooling from South Point High School, and pursued economics from Jadavpur University, Kolkata.[4]
Film career [edit]
Rituparno started his career in advertising. His directional debut film Hirer Angti released in 1994. In the same year his second filmUnishe April released. This film got critical and commercial success and won National Film Award for Best Feature Film in 1995.[3] He won the National film award for Best Director for his Bengali film Abohoman starring Jishu Sengupta, Ananya Chatterjee, Dipankar Dey and Mamata Shankar. He made his first screen presence in an Oriya film Katha Deithilli Ma Ku which is directed by Himanshu Parija and released in 2003.[5]
He hosted two celebrity chat shows, namely Ebong Rituporno on ETV Bangla and Ghosh and co. on Star Jalsha. He also was the scriptwriter of Gaaner Opare.[6]
Death [edit]
Ghosh was suffering from pancreatic diseases and he died following a massive heart attack in his Kolkata residence on 30 May 2013. He was 49 years old.[3] Many Bengali film actors and directors went to Ghosh's residence to pay him last tribute. Bengali actorSoumitra Chatterjee told— "I cannot believe that Rituparno is no more. It is very difficult to accept this news. We lost a very promising film director at a very early age."[7]
Filmography [edit]
As Director [edit]
Actor [edit]
- 2011 - Arekti Premer Golpo (Just Another Love Story)
- 2011 - Memories in March
- 2012 - Chitrangada
Awards [edit]
Won[8]
- Kalakar Awards
- 1997 – 5th Kalakar Award for Best Director – Unishe April
- 2011 – 19th Kalakar Award for Best Actor – Arekti Premer Galpo
- Bombay International Film Festival
- 1999 – FIPRESCI Prize (Special Mention) – Asukh (Malaise)
- 2002 – FIPRESCI Prize (Jury Prize) – Titli (The First Monsoon Day)
- Berlin International Film Festival
- 2000 – NETPAC Award – Bariwali (Lady of the House)
- National Film Awards
- 1995 – National Film Award for Best Feature Film – Unishe April
- 1998 – National Film Award for Best Screenplay – Dahan
- 1999- National Film Award for Best Feature Film in Bengali - Asukh
- 2001 – National Film Award for Best Direction – Utsab
- 2003 – National Film Award for Best Feature Film in Bengali – Shubho Mahurat
- 2004 – National Film Award for Best Feature Film in Bengali – Chokher Bali
- 2005 – National Film Award for Best Feature Film in Hindi – Raincoat
- 2008 – National Film Award for Best Feature Film in English – The Last Lear
- 2009 – National Film Award for Best Feature Film in Bengali – Shob Charitro Kalponik
- 2010 – National Film Award for Best Direction – Abohoman
- 2010 – National Film Award for Best Feature Film in Bengali – Abohoman
- 2012 – National Film Awards - Special Jury Award – Chitrangada
Nominated[8]
- Karlovy Vary International Film Festival
- 1998 – Crystal Globe – Dahan
- 2004 – Crystal Globe (Best Film) – Raincoat
- Locarno International Film Festival
- 2003 – Golden Leopard (Best Film) – Chokher Bali (A Passion Play)
- 2005 – Golden Leopard (Best Film) – Antarmahal (Views of the Inner Chamber)
References [edit]
- ^ "Rituparno Ghosh's sexual transformation". Gossips Junction. Retrieved 2012-10-03.
- ^ "Rituparno Ghosh's sexual transformation : Titbits". Santabanta.com. 2011-04-28. Retrieved 2012-10-03.
- ^ a b c "Rituparno Ghosh, national award winning filmmaker, dies". The Times of India. 30 May 2013. Retrieved 30 May 2013.
- ^ "Rituparno Ghosh: Bengal's brave, young director". NDTV. 30 May 2013. Retrieved 30 May 2013.
- ^ "Rituparno Ghosh’s first, an Oriya film". The Times of India. 6 November 2012. Retrieved 10 November 2012.
- ^ "Ghosh & Co.". Kolkata Curry. Retrieved 10 November 2012.
- ^ "Renowned filmmaker Rituparno Ghosh dies". The Hindu. 30 May 2013. Retrieved 30 May 2013.
- ^ a b "Awards for Rituparno Ghosh". Internet Movie Database. Retrieved 2009-02-18.
External links [edit]
| ||
| ||
| ||
| ||
| ||
|
ঋতুপর্ণের চলচ্চিত্র: নৌকাডুবি
['একালে গল্পের কৌতূহলটা হয়ে উঠেছে মনোবিকলনমূলক। ঘটনা-গ্রন্থন হয়ে পড়েছে গৌণ। তাই অস্বাভাবিক অবস্থায় মনের রহস্য সন্ধান করে নায়ক-নায়িকার জীবনে প্রকাণ্ড একটা ভুলের দম লাগিয়ে দেওয়া হয়েছিল —অত্যন্ত নিষ্ঠুর কিন্তু ঔৎসুক্যজনক। এর চরম সাইকলজির প্রশ্ন হচ্ছে এই যে, স্বামীর সম্বন্ধের নিত্যতা নিয়ে যে সংস্কার আমাদের দেশের সাধারণ মেয়েদের মনে আছে তার মূল এত গভীর কি না যাতে অজ্ঞানজনিত প্রথম ভালোবাসার জালকে ধিক্কারের সঙ্গে সে ছিন্ন করতে পারে। কিন্তু এ-সব প্রশ্নের সর্বজনীন উত্তর সম্ভব নয়। কোনো একজন বিশেষ মেয়ের মনে সমাজের চিরকালীন সংস্কার দুর্নিবাররূপে এমন প্রবল হওয়া অসম্ভব নয় যাতে অপরিচিত স্বামীর সংবাদমাত্রেই সকল বন্ধন ছিঁড়ে তার দিকে ছুটে যেতে পারে। বন্ধনটা এবং সংস্কারটা দুই সমান দৃঢ় হয়ে যদি নারীর মনে শেষ পর্যন্ত দুই পক্ষের অস্ত্র-চালাচালি চলত তা হলে গল্পের নাটকীয়তা হতে পারত সুতীব্র, মনে চিরকালের মতো দেগে দিত তার ট্র্যাজিক শোচনীয়তার ক্ষতচিহ্ন।'
–রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর (ভূমিকা, 'নৌকাডুবি')]
উপন্যাসে ঘটনা পরম্পরার বদলে চরিত্রের 'আঁতের কথা' বের করবার রীতি রবীন্দ্রনাথ 'চোখের বালি' তে প্রথম অবলম্বন করেন। স্বাভাবিক ভাবেই তার ঠিক পরের উপন্যাস 'নৌকাডুবি'-তেও তার রেশ বজায় ছিল। ঘটনা প্রবাহ সেখানে খুব সামান্যই আছে। মুল একটিই ঘটনা–বিয়ে করে ফেরার পথে নৌকা ডুবে যাওয়া। তাকে আশ্রয় করে রবীন্দ্রনাথ মূলত চারটি চরিত্রের (রমেশ, কমলা, হেমনলিনী, নলিণাক্ষ) মানসিক নানান টানাপোড়েনকে চিত্রিত করেছেন। তাঁদের দ্বিধা-দ্বন্দ্বের জটিলতাকে পাঠকের সামনে হাজির করেছিলেন। সেই উপন্যাসটি অবলম্বনে এবারে পরিচালক ঋতুপর্ণ ঘোষ-এর নতুন চলচ্চিত্র–'নৌকাডুবি ( Boat wreck)'। 'নৌকাডুবি' নিয়ে এর আগেও হিন্দিতে কিংবা বাংলাতে অনেক কাজ হয়েছে। কিন্তু রবীন্দ্রনাথকে 'অবলম্বন' করে তৈরি এই ছবি একদম নতুন স্বাদের। এই ছবির দর্শকেরা কিন্তু একেবারেই এক নতুন পরিচালক ঋতুপর্ণকে পাবেন। তাঁর আগের ছবিগুলোতে তিনি যে ঘরানা তৈরি করেছেন তার থেকে এ ছবির ট্রিটমেন্ট একেবারেই 'হ্যট্কে'। ঋতুপর্ণর নিজের কথাতেই বলা যায় সিনেমা হিসেবে এই ছবিতে তেমন কোনো প্যাঁচ-পয়জার নেই। 'নৌকাডুবি' নিতান্তই একটি 'সহজ, সুস্থ বাণিজ্যিক ছবি'। 'মূলধারা'-র বাণিজ্যিক ছবির বাইরে এ ধরনের চেষ্টা খুবই প্রশংসনীয়। সুভাষ ঘাই-এর 'মুক্তা আর্ট্স লিমিটেড'-কে বাংলা ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রিতে এই রকম একটি ছবি বানানোর সাহস জোগানোর জন্য আমাদের অবশ্যই ধন্যবাদ জানানো উচিত।
গল্প ও চরিত্র বিষয়ে পরিচালক কিছু বিষয়ে নিজস্ব স্বাধীনতা নিয়েছেন। তবে মূল প্লটটি এক। এ ক্ষেত্রে ঋতুপর্ণ রবীন্দ্রনাথ থেকে বেশিরভাগটাই নিয়েছেন। তবে চরিত্রগুলির মানসিক দ্বন্দ্বের দিক গুলিকে তৈরি করার ক্ষেত্রে পরিচালক আলাদা রাস্তা বেছে নিয়েছেন। উপন্যাসে রবীন্দ্রনাথ চরিত্রগুলির সংকটের যে সাবলীল এবং হৃদয়স্পর্শক মূহুর্ত তৈরি করেছেন চলচ্চিত্রে সেটিকে পুনর্নিমানে কিছুটা খামতি আছে। চরিত্রগুলির মনের ভেতরে আরো বেশি করে ঢুকে পড়ার অবকাশ তেমনভাবে তৈরি করেননি ঋতুপর্ণ তাঁর 'নৌকাডুবি'-তে। বিশেষ করে নলিনাক্ষ চরিত্রটি নিয়ে বলা যায়, এক্ষেত্রে প্রসেনজিতের মত একজন অভিনেতাকে পেয়েও তাকে বেশি ব্যবহার করা গেল না। চিত্রনাট্যে ঋতুপর্ণ যদি চরিত্রটির জন্য আরো কিছু উপকরণ রাখতেন তাহলে এর ফল হয়তো আরও উপযুক্ত হতে পারতো। তাছাড়া ছবির শেষের দিকে, এতদিন ধরে পর পুরুষের সঙ্গে সংসার করা কমলার মধ্যে রমেশকে আবার দেখে যে সংকট তৈরি হওয়ার কথা সে সংকটের তেমন আভাষও তেমন তৈরি করতে পারেননি পরিচালক। 'রবীন্দ্রনাথ'–প্রতিষ্ঠানটিকে খানিকটা দূরে সরিয়ে রেখে যদি ছবিটিকে যদি শুধুমাত্র একটি বাংলা সিনেমা হিসেবে ভাবা হয়, যার কোনো পূর্বসূত্র নেই; তাহলে এটি একটি ঝাঁ চকচকে সুন্দর বাংলা সিনেমা হিসেবে প্রশংসা পাবেই। তবে রবীন্দ্র অনুরাগীরাদের দাবি হয়তো একটু বেশিই। তাই তাঁরা স্বাভাবিকভাবেই খানিকটা হতাশ হতে পারেন।
ছবিটির কয়েকটি দৃশ্য অনবদ্য। পরিচালক আর চিত্রগ্রাহক (সৌমিক হালদার) এখানে মাস্টার স্ট্রোক দিয়েছেন বলা যায়। দুটি দৃশ্যের কথা এখানে উল্লেখ করবো। প্রথমটি নৌকাডুবির পর রমেশের (যিশু সেনগুপ্ত) 'সুশীলা'(আদতে 'কমলা' চরিত্রে রিয়া সেন)-কে খুঁজে পাওয়ার দৃশ্যটি। এখানে আবহে 'যে রাতে মোর দুয়ার গুলি'-র ব্যবহারও মুহূর্তটিকে আলাদা চমৎকারিত্ব দিয়েছে। আর একটি দৃশ্য, ছবির শেষের দিকে কমলা যখন আবিষ্কার করলো সে যার সঙ্গে সংসার গড়েছে সে আসলে তার স্বামী নলিনাক্ষ নয়, সেই মুহূর্তে তার মনের ভাঙ্গা-গড়াটাকে ঋতুপর্ণ অসাধারণ দক্ষতার সঙ্গে পোর্ট্রেট করেছেন। এই ছবির সব থেকে বড় পাওনা রিয়া সেন। নির্দ্বিধায় বলা যায় এ ছবি রিয়ার অভিনয়ের কেরিয়ারে একটা মোড় ঘুরিয়ে দিতে পারে। দর্শক সম্পূর্ণ নতুন এক রিয়া সেনকে আবিষ্কার করবেন এ ছবিতে। আর যিশু সেনগুপ্তর কেরিয়ারে এ ছবির অভিনয় এখনো পর্যন্ত তাঁর সেরা অভিনয়গুলির মধ্যে শীর্ষে থাকবে এ কথা বললে অত্যুক্তি করা হবে না। ঋতুপর্ণর নিজের মনে হয়েছে এ ছবিতে যিশুকে দেখে অনেকেরই মনে হতে পারে যিশু যেন যুবক বয়সের সৌমিত্র চট্টোপাধ্যায়। রাইমা আগাগোড়া সাবলীল অভিনয় করে গেছেন। সাবর্ণী দাসের পোশাকে রাইমা কিছু কিছু জায়গায় সুচিত্রাকে মনে পড়িয়ে দেন। প্রসেনজিৎ তাঁর ছোট্ট উপস্থিতিতেই নিজের জাত চিনিয়ে দিয়েছেন। 'চোখেরবালি'-র পরে আরো একটি রবীন্দ্র উপন্যাসের চলচ্চিত্রায়নে নলিনাক্ষ চরিত্রে প্রসেনজিৎ দর্শকের মনে দাগ কাটতে সক্ষম। হেমনলিনীর বাবার চরিত্রে ধৃতিমানও তাঁর ছাঁপ রেখেছেন।
ঋতুপর্ণর ছবিতে বরাবর গানের একটা আলাদা মাহাত্ম্য থাকে। রবীন্দ্রনাথের গানকে ঋতুপর্ণ যেভাবে ব্যবহার করেন এখানেও তাঁর ব্যতিক্রম হয়নি। রাজা নারায়ণ দেব আর সঞ্জয় দাস ঋতুপর্ণর চাহিদা গুলিকে খুব যত্ন সহকারে মিটিয়েছেন। 'তরী আমার হঠাৎ ডুবে যায়' কিংবা 'খেলাঘর বাঁধতে লেগেছি'-র মত গানকে চমৎকারভাবে ব্যবহার করা হয়েছে। 'পারমিতার একদিন'-এ প্রথম গানটির ব্যবহার অনেকেরই হয়তো মনে আছে। 'নৌকাডুবি'-তে পুরুষ আর মহিলা দুই কন্ঠে আলাদা আলাদা সময়ে গানটির ব্যবহার ভাল লাগে। সুপ্রতীক দাস, শ্রীকান্ত আচার্য্য, অভিরূপ গুহঠাকুরতা, সুদেষ্ণা চট্টোপাধ্যায়, পরমা বন্দ্যোপাধ্যায় প্রমুখ গান গুলি গেয়েছেন। পুরো সিনেমা জুড়ে এর আবহে বিভিন্ন সময়ে গানগুলি ছবিটিকে টানটান করে ধরে রেখেছে।
এ ছবিতে শিল্প নির্দেশক ইন্দ্রনীল ঘোষ আর সম্পাদক অর্ঘ্যকমল মিত্রের কাজ দর্শক অনেক দিন মনে রাখবেন। রবীন্দ্রনাথের উপন্যাসের সময়টিকে খুব সুন্দরভাবে ফুটিয়ে তুলেছে ইন্দ্রনীল। আর অর্ঘ্যকমলের সম্পাদনা ঋতুপর্ণ ঘোষের 'নৌকাডুবি'-কে 'সহজ, সুস্থ বাণিজ্যিক ছবি' হিসেবে ঝাঁ চকচকে একটি শিল্প আকারে উপযুক্ত রূপদান করেছে।
উনিশে এপ্রিল (চলচ্চিত্র)
 | এই নিবন্ধটিতে কোনো উৎস বা তথ্যসূত্র উদ্ধৃত করা হয়নি। দয়া করে উপযুক্ত নির্ভরযোগ্য তথ্যসূত্র থেকে উৎস প্রদান করে নিবন্ধটির মানোন্নয়নে সাহায্য করুন। (সাহায্যের জন্য দেখুন: যাচাইযোগ্যতা) নিবন্ধের যেসব অংশে সঠিক তথ্যসূত্রের উল্লেখ নেই, সেগুলি যেকোনো মুহূর্তে সরিয়ে ফেলা হতে পারে। (মার্চ ২০১০) |
| উনিশে এপ্রিল | |
|---|---|
 | |
| পরিচালিত হয়েছে | ঋতুপর্ণ ঘোষ |
| প্রযোজক | ঋতুপর্ণ ঘোষ |
| লেখক | ঋতুপর্ণ ঘোষ |
| অভিনয়ে | অপর্ণা সেন দেবশ্রী রায় প্রসেনজিৎ চট্টোপাধ্যায় দীপঙ্কর দে |
| সঙ্গীত | জ্যোতিষ্ক দাসগুপ্ত |
| চলচ্চিত্রায়ন | সুনীস্মল মজুমদার |
| মুক্তিপ্রাপ্ত তারিখ | ১৯৯৪ |
| সময় | ১৩৮ মিনিট |
| ভাষা | বাংলা |
উনিশে এপ্রিল (ইংরেজি ভাষায়: 19th April) ঋতুপর্ণ ঘোষ পরিচালিত বাংলা চলচ্চিত্র যা ১৯৯৪সালে মুক্তি পায়।
চরিত্রসমূহ [সম্পাদনা]
- অপর্ণা সেন - সরোজিনী
- দেবশ্রী রায় - অদিতি
- প্রসেনজিৎ চট্টোপাধ্যায় - অদিতির প্রেমিক
- দীপঙ্কর দে
পুরস্কার [সম্পাদনা]
ভারতের জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার ১৯৯৫
- গোল্ডেন লোটাস তথা সেরা চলচ্চিত্র - ঋতুপর্ণ ঘোষ
- সেরা অভিনেত্রী - দেবশ্রী রায়
বহিঃসংযোগ [সম্পাদনা]
ঋতুপর্ণের চোখের বালি : বিনির্মাণের ধোয়ায় প্রাচ্যে-নারীর ধবধবে পিঠ – উৎকলিকা দাস দিশা, দেবাশীষ কে. রায়, আসাদ লাবলু
সাহিত্য থেকে চলচ্চিত্র নির্মাণের ক্ষেত্রে তিনটি পদ্ধতি ব্যবহারের কথা বলেছেন বিখ্যাত চলচ্চিত্রকার সের্গেই আইজেনস্টাইন। চিত্রপরিচালক সাহিত্য থেকে পুরোপুরি গ্রহণ করতে পারেন, আংশিক নিতে পারেন, আরেকটি হলো পয়সার জন্য করে যাওয়া। তবে এর বাইরে গিয়ে আরো একটি পদ্ধতি এক্ষেত্রে ব্যবহার করতে দেখা যায়; সেটি বিনির্মাণ। অর্থাৎ, কাহিনীর ভাব সম্পূর্ণ গ্রহণ করার পাশাপাশি কাহিনীর বক্তব্যকে ছাড়িয়ে যাওয়া। বাংলা চলচ্চিত্রে ঋত্বিক ঘটকের অযান্ত্রিক বিনির্মাণের একটি বড় উদাহরণ। ঋত্বিক এখানে সুবোধ ঘোষের কাহিনী ও ভাব সম্পূর্ণ গ্রহণ করেছেন এবং বাড়তি কিছু যোগ করে সুবোধ ঘোষের বক্তব্যকে ছাড়িয়ে গেছেন।১ অনুরূপভাবে, রবীন্দ্রনাথের উপন্যাস অবলম্বনে ঋতুপর্ণ ঘোষ তার চোখের বালি চলচ্চিত্রের ক্ষেত্রে যেটি করেছেন বা করতে চেয়েছেন সেটিকেও আপাতভাবে বির্নিমাণ বলা যেতে পারে। তবে সেই বিনির্মাণের যথার্থতা নিয়ে সাধারণ দর্শক হিসেবে আমাদের ভিতরে কিছু খটকা তৈরি হয়েছে। পাশাপাশি সংশয় তৈরি হয়েছে উপন্যাস আর চলচ্চিত্রে বিনোদিনীকে উপস্থাপনের ভিন্নতা দেখে। চোখের বালি দেখতে গিয়ে আমাদের বারবার মনে হয়েছে, রবীন্দ্রনাথের বিনোদিনীর মধ্যে যতটা ব্যক্তিত্বের ছাপ, ঋতুপর্ণের বিনোদিনীতে ততটাই যৌনতার ছাপ। যৌনাবেদনময়ীতার কাছে বিনোদিনীর ব্যক্তিত্ব যেন মলিন হয়ে গেছে। তাই এই লেখার দু'টি ভাগে আমরা সেই খটকা এবং সংশয়গুলো উপন্যাসের সাধারণ পাঠক এবং চলচ্চিত্রের সাধারণ দর্শক হিসেবে বলার চেষ্টা করেছি।
১.
রবীন্দ্রনাথের চোখের বালির শেষাংশ; পাঠক, সমালোচক- এমনকি খোদ রবীন্দ্রনাথের নিজের মধ্যেই নাকি নানান প্রশ্নের জন্ম দিয়েছিল। আর পরিচালক ঋতুপর্ণের ভাষায় উপন্যাসের শেষটা নাকি হাস্যকর। তিনি এক সাক্ষাতকারে২ উপন্যাসের শেষটা নিয়ে মন্তব্য করেছেন এভাবে, "উপন্যাসের সমাপ্তিটা বেশ হাস্যকর। হঠাৎ করেই সবাই সুখী হয়ে যায়, পরিবারটাকে খুব ভাল মনে হতে থাকে এবং তারা দুজনেই বিনোদিনীর পা ছুঁয়ে প্রণাম করে। দুই পুরুষ মহেন্দ্র ও বিহারী বলে, 'বৌদি, আমাদের ক্ষমা করে দাও, ভুল হয়েছে।' সেও তাদের ক্ষমা করে দেয়। এরপর সে বেনারসে গিয়ে তপস্বীর মত জীবনযাপন শুরু করে।"
সাক্ষাতকারটিতে ঋতুপর্ণ আরো বলেন, 'এই উপন্যাসের এমন সমাপ্তি হতে পারে না। অনেক পাঠক চেয়েছিলেন বিনোদিনীর সাথে বিহারীর বিয়ে হোক। আমি মনে করি, আজ থেকে ৩০ বছর আগে হলে তা সম্ভব ছিল। কারণ তখন বিধবা বিয়েকে উৎসাহিত করা হচ্ছিল, এ নিয়ে প্রচার চলছিল। সবাই তখন মনে করত, আরেকটি বিয়ে হলে বিনোদিনী আবার জীবন শুরু করতে পারবে। কিন্তু আজকের অবস্থা ভিন্ন। এখন নারীর জীবন চালানোর জন্য কোনো পুরুষের শেষ নাম, উপাধি বা কোনো ধরনের সাহায্যের প্রয়োজন হয় না। বিনোদিনী আগে বিয়ে করেছে এবং বিয়ে তাকে কিছুই দেয় নি, এতে তার কোনো সমস্যাও হয় নি। একা থাকাটাই তাকে সবচেয়ে বেশি সাহায্য করেছে।'৩
আর সেজন্যই ঋতুপর্ণ চোখের বালি চলচ্চিত্রের শেষটা একটু অন্যরকম করতে চেয়েছেন; করেছেনও। চোখের বালি সিনেমার শেষের দিকে আমরা দেখি বিহারী বিয়ে করার প্রস্তুতি নিয়ে বিনোদিনীর কাছে যায়। কিন্তু গিয়ে দেখে বিনোদিনী ঘরে নেই; চলে গেছে। কোথায় গেছে, কার কাছে গেছে- কিছুই জানা যায় না। বিনোদিনী কেবল আশাকে উদ্দেশ্য করে একটি চিঠি লিখে গেছে। যে চিঠিতে বিনোদিনী তার সই আশাকে অনুরোধ করে লিখেছে,
'ভাই বালি, তোর আর আমার মধ্যে বাইরে অনেক অমিল ছিল।
তবুও আমরা সই পাতিয়াছিলুম। বেশ ছিলাম দর্জিপাড়া স্টেটের
দোতলার অন্তপুরে। সেটাই ছিল আমাদের রোজকার জগত।
যদি দেশ বলতে চাস্ তাও বলতে পারিস। অমন বাইরের অমিল
নিয়ে মিলেমিশে থাকাটা এদেশে নতুন নয়। তাই আমরাও
নতুন কিছু করিনি বালি। তাই বলে অন্তরের মিল বলতে সত্যিই
কি কিছু ছিল না? ছিল। সংসার করার সাধ; ওই যে বললুম,
ওই দর্জিপাড়ার স্টেটের অন্তপুরের বাইরে আমরা আর কিচ্ছু দেখি
নি। তাই আমাদের দেখা একটা মানুষকে নিয়ে দুজনেই সেই
সাধ মেটাতে চেয়েছি। তাতে সাধও মেটেনি, আমাদের ছোট্ট
দেশটুকু ভেঙ্গে টুকরো টুকরো হয়ে গেছে। কার্জন সাহেবের আইন
সত্যিই যদি ফলে, তবে এখন থেকে তুই আর আমি আলাদা দেশে
থাকব। সেই দুই দেশে বসে আমরা যদি নিজে নিজে এত
দিনকার অপমান, দুঃখ আর বঞ্চনার কথাই কেবল ভাবি, তাহলে
তো আমরা প্রথম থেকেই হার মেনে নিলুম। আসলে দেশ তো
মনের মধ্যে বালি। …যেদিন ওই দর্জি পাড়ার স্টেট ছেড়ে
কাসী ঘাটে গিয়ে দাঁড়ালুম, সেদিন প্রথম জানলুম সত্যিকারের
দেশ কাকে বলে! সেখানে হেঁশেল, উঠোন, খরখড়ি, এঁটো
শকড়ির বাইরেও যে একটা বিরাট জগত, সে তো আমরা
বইয়ে পড়েছি রে! আর ভেবেছি গল্পকথা। মহাভারতে আছে
অভিমন্যু মায়ের পেটের মধ্যেই মস্ত বীর হয়েছিল। তোর পেটে
যে সন্তান, সে তোর সাথে সাথে রোজ গঙ্গাস্নান করেছে। দোহাই
বালি, সে ছেলেই হোক আর মেয়েই হোক, তাকে কেবল ওই
দর্জি পাড়ার স্টেটের দোতলার বাড়িতে আটকে রাখিস নে। দেখবি,
সত্যিকারের দেশ কাকে বলে, সেই একদিন তোকে বুঝিয়ে দেবে।'
বিনোদিনীর এই চলে যাওয়া নিয়ে বিহারীর অনুমান, হয়ত বিনোদিনী নতুন কোনো ভারতবর্ষের সন্ধান পেয়েছে। এবং সে সেখানেই গেছে। এই সমাপ্তি নিয়ে আমাদের ভাবনাটা একটু পরে বলব। তার আগে ঋতুপর্ণ ঘোষের ভাবনাটা জানা দরকার। তিনি তার ছবির শেষের ভাবার্থ ব্যাখ্যা করতে গিয়ে ওই সাক্ষাতকারে বলেন, 'নারীর কোনো নির্দিষ্ট দেশ বা কোনো নির্দিষ্ট পরিচয়ে আবদ্ধ হয়ে যাওয়া উচিত নয়। পুরুষ কখনো তার পরিচয় পরিবর্তন করতে পারে না, কিন্তু নারী পারে। একজন স্বাধীন নারীর জন্য আমি তাই একে দেশ হিসেবে আখ্যায়িত করব। সিনেমার শেষে বিনোদিনী এই দেশের কথাই বলে।'৪
এবার আসি আমাদের ভাবনায়। উপন্যাসে বিনোদিনী কাসীতে চলে যায় অন্নপূর্ণার সাথে। আর সিনেমার বিনোদিনী কোথায় যায় তা আমাদের কাছে স্পষ্ট নয়। 
বিহারী বলেন, হয়ত সে নতুন কোনো ভারতবর্ষে গিয়েছে। আবার বিনোদিনীর চিঠির ভাষায় মনে হয় সেটা পূর্ব বাংলা। কিন্তু আমাদের কাছে বিনোদিনীকে কিন্তু নিরুদ্দেশই মনে হয়েছে। ঋতুপর্ণ বলছেন, উপন্যাসচোখের বালি থেকে সিনেমা চোখের বালির শেষটা ভিন্ন। রবীন্দ্রনাথ উপন্যাসে মহেন্দ্র-বিহারীকে বিনোদিনীর পায়ের কাছে এনে ক্ষমা চাইয়েছিলেন ঠিকই, কিন্তু সেই সমাজ থেকে তাকে বের করতে পারেন নি। আমাদের কাছে মনে হয়েছে পারেন নি ঋতুপর্ণও। বিনোদিনীকে তিনি নিরুদ্দেশ করেছেন, নারী থেকে মানুষ করে তুলতে পারেন নি।
কারণ নিরুদ্দেশ আর তপস্বীর মধ্যে আপাত কোনো পার্থক্য নেই। প্রথা মেনে নিজেকে ঈশ্বরের কাছে সমর্পণ হলো তপস্বী, আর সমাজ-সংসার, সময়ের কাছে হেরে অপ্রথাগতভাবে নিয়তির কাছে নিজেকে ছেড়ে দেয়া হলো নিরুদ্দেশ। কাউকে কিছু না বলে বিনোদিনীর প্রস্থান জীবনযুদ্ধ থেকে এক ধরনের পলায়ন। আর যুদ্ধক্ষেত্র থেকে পালিয়ে যাওয়া মানে তো হার মেনে নেওয়া। তাই শেষ পর্যন্ত উপন্যাস ও সিনেমাতে বিনোদিনীর পরিণতি আমাদের কাছে একই মনে হয়েছে।
সিনেমায় বিনোদিনী যে দেশের কথা বলেছেন সে দেশ রবীন্দ্রনাথের বক্তব্যকে অতিক্রম করতে পেরেছে কি না তা একটু পরিষ্কার হওয়া দরকার। এখানে মূলত বিনোদিনী নতুন দেশ বলতে হয়ত সম্ভাবনা ও স্বপ্নের কথা বলেছেন। নিজের বর্তমান থেকে সরে দাঁড়িয়ে সে স্বপ্ন তিনি আরোপিত করেছেন আশা'র অনাগত সন্তানের ওপর। উপন্যাসে উনিশ শতকের গোড়ার দিকের বাঙালি হিন্দু শিক্ষিত মেয়েদের প্রতিনিধিত্বকারী চরিত্রের নাম বিনোদিনী। যে বিনোদিনীরা নিজেদের মুক্তির স্বপ্ন দেখতে শুরু করেছিল। কিন্তু রবীন্দ্রনাথের বিনোদিনী শেষ পর্যন্ত জয়ী হতে পারে নি। সেদিক দিয়ে দেখলে রবীন্দ্রনাথের ভাবার্থ দাঁড়ায়- স্বপ্ন দেখার সাথে সাথে বিনোদিনীদের চেষ্টা চলছিল স্বপ্ন-বাস্তবায়নের; কিন্তু তখনো তারা পেরে উঠছিলেন না; মুক্তির স্বপ্ন দেখলেও শেষ পর্যন্ত হেরে গিয়েছেন সমাজ, ধর্মের কাছে। ঋতুপর্ণের বিনোদিনীও জিততে পারে নি; জয়ী হওয়ার ব্যাপারে তিনি ভবিষ্যতের স্বপ্নে নির্ভর ছিলেন। তাহলে এই বিনোদিনীর সাথে রবীন্দ্রনাথের বিনোদিনীর পার্থক্য কোথায়?
২.
এবার আমরা উপস্থাপনের দিক দিয়ে উপন্যাসের বিনোদিনী আর চলচ্চিত্রের বিনোদিনীকে আলাদাভাবে দেখার চেষ্টা করব; একই সাথে ধরার চেষ্টা করব দুই বিনোদিনীর বৈসাদৃশ্যগুলো। এক্ষেত্রে প্রথমেই আমরা চোখ দিব রবীন্দ্রনাথের বিনোদিনীর ওপর। বাংলা সাহিত্য বিশ শতকের আগ পর্যন্তও নারীর আদিকল্প নির্মাণের ক্ষেত্রে কন্যা, জায়া ও জননীর বাইরে খুব কমই যেতে পেরেছে। বিশ শতকের শুরু পর্যন্ত হাতে-গোনা যে কয়টি চরিত্র বাংলা সাহিত্যে নারী থেকে উত্তীর্ণ হয়েছিল বিনোদিনী তার মধ্যে অন্যতম। বিনোদিনীর পিতা বাড়িতে মেম রেখে তাকে লেখাপড়া শিখিয়েছিলেন। সমাজকে সংস্কারমুক্ত করার লক্ষ্যে সেই সময় ইউরোপীয় মিশনারি নারীরা বিনামূল্যে হিন্দু ঘরের মেয়েদের পড়াতেন। তাদের ধারণা ছিল, শিক্ষিত করে তুলতে পারলে মেয়েরা সামাজিক সব সুযোগ-সুবিধা ভোগ করতে পারবে। এই ধরনের শিক্ষা ব্যবস্থায় আলোকপ্রাপ্ত নারী বিনোদিনী।
তার পড়া আছে বঙ্কিম থেকে শুরু করে দীনবন্ধু পর্যন্ত। আর এসব শিক্ষা বিনোদিনীর মধ্যে জাগ্রত করেছে ভিন্নতর দৃষ্টিভঙ্গি, ব্যক্তিত্ববোধ এবং বিচক্ষণতা। যার প্রতিফলনে আমরা দেখি উপন্যাসের প্রতিটি চরিত্রই বিনোদিনীকে নির্দিষ্ট জায়গা থেকে সম্মান করে, সমীহ করে। বিনোদিনীকে মনে হয় ব্যতিক্রম। সাধারণ যে সমাজ তা মানুষের নানান চরিত্রের মধ্যে কেবল সেই জায়গায় বা প্রেক্ষাপটেই আলো ফেলে, যে প্রেক্ষাপট সমাজ সহজেই মেনে নেয়। কিন্তু রবীন্দ্রনাথ বিনোদিনীর মাধ্যমে সেখান থেকে দৃষ্টি সরিয়ে নিয়ে আলো ফেলেছিলেন মনের গহীন অন্ধকারে।
বিনোদিনীকে ফুটিয়ে তুলতে বিশ শতকের গোড়ার দিকের এ উপন্যাসের কাহিনীতে নবজাগরণের আলোকপ্রাপ্ত যুবকদের এক প্রান্তে ছিল বিহারী; আর অপর প্রান্তে মহেন্দ্র। মহেন্দ্র বিনোদিনীকে দেখে মুগ্ধ হয়েছিল। সে পরকীয়ার মাধ্যমে অনুভব করেছিল আপন সংস্কৃতি-চেতনার প্রতিচ্ছবি। যদিও স্ত্রী আশালতাকে নিয়েও সে পরিতৃপ্ত ছিল; কিন্তু নিজের শিক্ষিত চেতনাকে সন্তুষ্ট করতে সমচেতনার শিক্ষিত বিনোদিনীর প্রতি দুর্বল হয়ে পড়েছিল। কারণ উনিশ শতকের নব্য ধ্যান-ধারণার ফলে নব্য শিক্ষিতরা স্ত্রীকে মানসিক সঙ্গী হিসেবে পাওয়ার তাগিদ অনুভব করেছিল। কিন্তু মহেন্দ্রর প্রতি বিনোদিনীর আকৃষ্ট হওয়ার কারণ ভিন্ন। দীর্ঘদিনের সামাজিক অবহেলাই তাকে প্রতিহিংসাপরায়ণ করে মহেন্দ্রর জীবনের দিকে ধাবিত করে। বিনোদিনী আকৃষ্ট হয়েছিল বিহারীর প্রতিও। তবে এক্ষেত্রে কারণ প্রতিহিংসা নয়; বরং বিহারীর মধ্যে আপন সত্তার বিকশিত প্রতিচ্ছবি খুঁজে পাওয়া।
এই হলো আমাদের চিত্রকল্পে উপন্যাস চোখের বালির তিনটি চরিত্রের প্রতিচ্ছবি। এবার সিনেমাতে আমরা এই তিনটি চরিত্রকে দেখার চেষ্টা করব। তবে আমাদের দৃষ্টি প্রধানত বিনোদিনীর দিকেই থাকবে। প্রথমেই দেখি উপন্যাসে বিনোদিনীর সাথে মহেন্দ্রর সাক্ষাত কীভাবে হয়েছিল। 'শরৎকালের স্বচ্ছ নিস্তব্ধ মধ্যাহ্নে বিনোদিনী মহেন্দ্রর নির্জন শয়নগৃহে বসিয়া আশাকে কার্পেটের জুতা বুনাইতে শিখাইতেছিল।… ইতিমধ্যে নিঃশব্দ পদে বিনোদিনীর পশ্চাতে দ্বারের নিকট মহেন্দ্র আসিয়া দাঁড়াইল।' আর সিনেমাতে বিনোদিনীর সাথে মহেন্দ্রর সাক্ষাত ঘটে এক রাতে। স্ত্রী আশালতার সাথে প্রণয়ের ঠিক আগে; দরজা বন্ধ করতে গিয়ে। মহেন্দ্রর চোখ প্রথমেই পড়ে বিনোদিনীর বস্ত্রহীন পিঠে। বিনোদিনী মহেন্দ্রকে দেখতে পেয়ে সাদা আঁচল দিয়ে পিঠ ঢাকার চেষ্টা করে। রবীন্দ্রনাথ মহেন্দ্রকে দেখালেন বিনোদিনী কার্পেটের জুতা তৈরি করছে; আর ঋতুপর্ণ দেখালেন তার বস্ত্রহীন পিঠ। অর্থাৎ, এক জায়গায় নারীর দক্ষতা, অন্য জায়গায় দেহ।
চলচ্চিত্র নির্মাণের ক্ষেত্রে কাহিনীকে ঘুরিয়ে-ফিরিয়ে উপস্থাপনের অধিকার নির্মাতার থাকে। সেটি করা হয় চলচ্চিত্রের প্রয়োজনে, নান্দনিকতার প্রয়োজনে। কিন্তু ঋতুপর্ণ যেটি করলেন সেটি চোখের বালির কোন জায়গায় পূর্ণতা এনেছে তা আমাদের কাছে বোধগম্য হয় নি।
উপন্যাসে মহেন্দ্র ও বিনোদিনীর মধ্যে দ্বিতীয় সাক্ষাত ঘটে আশালতার শোবার ঘরে। বিনোদিনী একদিন আশার ঘরে এসে ঘুমিয়ে পড়ে। এরপর আশা ও মহেন্দ্র মিলে বিনোদিনীর ছবি তুলতে গেলে তার ঘুম ভেঙ্গে যায় এবং সেই সুবাদে কথা হয়। আর সিনেমা চোখের বালিতেদ্বিতীয় সাক্ষাতটি ঘটে বাগান-বাড়িতে চড়ুইভাতি খেতে গিয়ে। বিনোদিনী পায়ের কাঁটা বের করতে নিজেই মহেন্দ্রর সাথে কথা বলে। মহেন্দ্র উপন্যাসে বিনোদিনীর কাছে আসে নিজের আগ্রহ থেকে; এক ধরনের অনুমতি না নিয়েই এবং খানিকটা পরিকল্পনা করে। সেখানে বিনোদিনীর ব্যক্তিত্ব একটা বড় কারণ। এছাড়া আশালতার পরিকল্পনা ছিল, বিনোদিনী তাদের ঘরে এসে ঘুমিয়ে গেলেই মহেন্দ্র ও সে মিলে বিনোদিনীর ছবি তুলবে। কিন্তু ঋতুপর্ণ প্রথম সাক্ষাতের বেলায় যেমন মধ্যরাতে বিনোদিনীকে মহেন্দ্রর শোবার ঘরের দরজার সামনে দাঁড় করিয়েছিলেন এক্ষেত্রেও তাই করলেন। বিনোদিনীকেই এগিয়ে নিয়ে আসলেন সাক্ষাতের জন্য। তাও কথা বলার জন্য নয়, পায়ের কাঁটা তুলে নেয়ার জন্য।
পরবর্তীতে উপন্যাসে দেখা যায়, মহেন্দ্র এবং বিনোদিনীর মধ্যে প্রতিনিয়তই দেখা হয়। একপর্যায়ে তাদের মধ্যে প্রথমে মানসিক এবং পরে শারীরিক সম্পর্ক গড়ে ওঠে। এবং দু'টি সম্পর্ক গড়ে ওঠার মাঝখানের সময়কাল দীর্ঘ। এখানে উপন্যাসের কাহিনী ধরে ধরে আলোচনা করা যাচ্ছে না, কারণ আলোচনা উপন্যাস নিয়ে নয়, সিনেমা চোখের বালি নিয়ে। শুধু উপন্যাসের দু'টি লাইন তুলে দিয়ে সম্পর্ক ও সময় সম্পর্কে একটা সম্যক ধারণা দেওয়া যেতে পারে; 'মহেন্দ্র এইরূপে আহারে ও আচ্ছাদনে, কর্মে ও বিশ্রামে, সর্বত্রই নানা আকারে বিনোদিনীর সেবাহস্ত অনুভব করিতে লাগিল।'
অথচ দেখুন, ঋতুপর্ণের চোখের বালি'তে মানসিক সম্পর্কের আগেই তাদের মধ্যে গড়ে ওঠে শারীরিক সম্পর্ক। সিনেমার ক্ষেত্রে সময়ের উপস্থাপন, সময়কে তুলে ধরা অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ একটা বিষয়। ঋতুপর্ণ সেটা না করে, কেন জানি অন্য পথে হেঁটেছেন। ফলে রবীন্দ্রনাথের শ্রেষ্ঠত্ব যেখানে, সেই মানসিক দ্বন্দ্ব, টানাপোড়ান পরাজিত হয়েছে ঋতুপর্ণের কাছে প্রাধান্য পাওয়া শারীরিক সম্পর্ককের কাছে।
প্রথম দু'টি সাক্ষাতের ক্ষেত্রে উপন্যাস এবং সিনেমার মধ্যে আরও একটি বিষয় লক্ষণীয়, রবীন্দ্রনাথ দুবারই বিনোদিনী-মহেন্দ্রর সাক্ষাত ঘটিয়েছেন আশালতার উপস্থিতিতে। তাই মহেন্দ্র ও বিনোদিনী একে অন্যকে জেনেছে মানসিক মানদণ্ডে। আর ঋতুপর্ণ প্রথম দু'টি সাক্ষাতে বিনোদিনী ও মহেন্দ্রর বাইরে সেখানে তৃতীয় কাউকে রাখেন নি।
পরকীয়া এবং মহেন্দ্র-বিনোদিনীর পরস্পরের প্রতি আকৃষ্ট হওয়ার বিষয়টি উপন্যাসেও ছিল। তার কারণও আমরা আগেই বলেছি। কিন্তু ঋতুপর্ণের চোখের বালিতে আমাদের কাছে মনে হয়েছে, বিনোদিনীর সেই ভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গি, বিচক্ষণতা ও ব্যক্তিত্ববোধের চেয়ে মহেন্দ্রকে বেশি আকৃষ্ট করেছে তার রূপ এবং যৌবন। পক্ষান্তরে উপন্যাসের অসম্ভব ব্যক্তিত্ব সম্পন্ন বিনোদিনীকে চলচ্চিত্রে মনে হয়েছে কামুক নারী। ফলে বিনোদিনীর প্রতিহিংসাপরায়ণ মনোভাবটাও থেকেছে উপেক্ষিত।
এর বাইরে বিনোদিনীর আরও কিছু বিক্ষিপ্ত উপস্থাপনের কথা না বললেই নয়। ব্লাউজ পরা শেখানোর সময় বিনোদিনীর শারীরিক উপস্থাপন পুরো সিনেমাতে তার ব্যক্তিত্বের উপস্থিতিকে ম্লান করে দেয়। এই দৃশ্যে বিনোদিনীকে প্রায় অর্ধ-নগ্ন করে উপস্থাপন করেন ঋতুপর্ণ। কাহিনীর প্রয়োজনে বিনোদিনীর ধবধবে পিঠ
, কামুক বাহুর প্রদর্শন ঋতুপণের কাছে প্রয়োজনীয় হলেও দর্শক হিসেবে আমাদের কাছে ছিল না। দৃশ্যটিকে একটু সেমিওলজিক্যাল পরিপ্রেক্ষিত থেকে বিশ্লেষণ করলে পরিষ্কার হবে। প্রথম শটে বিনোদিনীর উন্মুক্ত ধবধবে পিঠ; দেখে বোঝা যায় তার বুকও উন্মুক্ত। দ্বিতীয় শটে উন্মুক্ত পিঠের আংশিক দখল করে নেয় টকটকে লাল ব্লাউজ; শেষ শটে ব্লাউজ পরা অবস্থায় সামনে থেকে দেখা যায় বিনোদিনী রূপী ঐশ্বরিয়াকে। প্রথম শটের উন্মক্ত বুক, তৃতীয় শটে ব্লাউজে ঢেকে বের হয় দর্শকদের সামনে। শটগুলো দেখে যশোধরা রায়চৌধুরীর কিছু কথা না বলে পারছি না। 'পর্নোগ্রাফির মেয়েরা' নামে একটি প্রবন্ধে তিনি বলেন, 'সম্পূর্ণ নগ্নতা পর্নোগ্রাফিতে অসম্ভব, কারণ তা পর্নোগ্রাফির উদ্দেশ্য বানচাল করে দেয়। অর্ধ-আলোক, ছায়াময়তা এবং আধা-দেখা-যাওয়া নগ্নতাই পর্নোগ্রাফির উপজীব্য, কারণ সম্পূর্ণ নগ্নতায় যে অন্যমনস্কতা ও সারল্য আছে তা সুড়সুড়ি দেয় না। জারোয়া মহিলা নয়, মমতা কুলকার্নিই পর্নোগ্রাফির কাছের লোক।'৫ ঐশ্বরিয়া চোখের বালিতে মমতা কুলকার্নির জায়গায় অবতীর্ণ হয়েছেন কি না, তা নতুন করে ভাববার অবকাশ রাখে।
এছাড়া বিনোদিনীর চরিত্রে অভিনয় করা ঐশ্বরিয়া রায়কে নিয়েও আমাদের আপত্তি আছে। এই ঐশ্বরিয়ার নায়িকা হওয়ার ইতিহাস অনেকেরই জানা। সোভিয়েত রাশিয়ার পতনের পর শুরু হওয়া বিশ্বায়ন প্রক্রিয়ায় বহু-ভোক্তার দেশ ভারতকে একটি বাজার হিসেবে চিহ্নিত করা হয়। সেই বাজারে পণ্য বিক্রি করতে সেসময় প্রয়োজন হয়ে পড়ে একগুচ্ছ সুন্দরীর, যারা পণ্যের গুণাবলীর বাইরে গিয়ে ওই পণ্যের প্রতিনিধিত্বকারী হয়ে উঠবেন। এরই হাত ধরে ঐশ্বরিয়ার প্রথমে বিশ্বসুন্দরী ও পরে নায়িকা হয়ে ওঠা। এই আলোচনা অবশ্য এখানে না বাড়ানোই উচিত। কিন্তু প্রাসঙ্গিকতা এড়াতে পারছি না। সত্যজিৎ রায়ের ঘরে-বাইরে সিনেমায় মক্ষী চরিত্রে অভিনয় করা স্বাতীলেখা চট্টোপাধ্যায়কে কিন্তু বিশ্বসুন্দরী হতে হয় নি। বরং যেটি করতে হয়েছে যে, অভিনেত্রী স্বাতীলেখার নিজের মধ্যে মক্ষীকে ধারণ করতে হয়েছে। চোখের বালি উপন্যাসে পাঠকের কল্পনার যে বিনোদিনী, সেই বিনোদিনীর জন্য হয়ত আরেকজন স্বাতীলেখার দরকার ছিল। কেননা শারিরীক সৌন্দর্য্য বিনোদিনীর জন্য মুখ্য ছিল না, ছিল মানসিক সৌন্দর্য্য। যা ঐশ্বরিয়া ধরতে ব্যর্থ হয়েছেন। আর এই ব্যর্থতা সাহিত্যের চলচ্চিত্রায়নকে পরবর্তী পরিচালকদের জন্য ঝুঁকিপূর্ণ করেছে বলে আমাদের মনে হয়েছে।
৩.
চলচ্চিত্রের দর্শক হিসেবে অভিজ্ঞতা থাকলেও; সমালোচক হিসেবে আমাদের তেমন কোনো অভিজ্ঞতাই নেই। তাও আবার রবীন্দ্রনাথ, ঋতুপর্ণ বলে কথা। তারপরও নেহাত আগ্রহের বশে এই সমালোচনাটি লেখা। আসলে সমালোচনা বললে ভুল হবে, ওই যে আমরা বলেছিলাম খটকা এবং সংশয়; যা আমাদের কাছে যৌক্তিক মনে হয়েছে। আর যে বিনির্মাণের কথা ঋতুপর্ণ বলেছেন, সেটি যদি খুব সহজেই বোধগম্য হত তাহলে চোখের বালি'র এই মূল্যায়ন আমরা অন্যভাবে লিখতে বাধ্য হতাম। এবং সেক্ষেত্রে একথা বলতে দ্বিধা থাকত না যে, ঋত্বিক ঘটক যেমন সুবোধ ঘোষের বক্তব্যকে ছাড়িয়ে গিয়েছিলেন, ঋতুপর্ণও তেমন রবীন্দ্রনাথের বক্তব্যকে অতিক্রম করতে সক্ষম হয়েছেন।
লেখক : উৎকলিকা দাস রাজশাহী বিশ্ববিদ্যালয়ের আইন ও বিচার বিভাগের চতুর্থ বর্ষ, দেবাশীষ কে. রায় এবং আসাদ লাবলু গণযোগাযোগ ওসাংবাদিকতা বিভাগের স্নাতকত্তোর পর্যায়ের শিক্ষার্থী। আসাদ লাবলু লেখাপড়ার পাশাপাশি দৈনিক কালের কণ্ঠ পত্রিকার রাজশাহী বিশ্ববিদ্যালয়প্রতিবেদক হিসেবে কর্মরত।
তথ্যসূত্র
১. উপরের এই আলোচনার জন্য আমরা বিধান রিবেরুর কাছে কৃতঞ্জ। বিস্তারিত পড়ুন তার 'অযান্ত্রিক : ঋত্বিকের সংশয় আমাদের বয়ান' শিরোনামে প্রবন্ধটি; মিডিয়া ওয়াচ, সংখ্যা-০৯, ২১ ফেব্রুয়ারি ২০১১, ঢাকা। ভুলবশত ছাপানো ম্যাজিক লণ্ঠন-এ এই তথ্যসূত্রটি ব্যবহার করা হয়নি; এজন্য দু:খিত। সম্পাদক।
২.সাক্ষাতকারটি সামহয়ারইন ব্লগ থেকে নেওয়া; অনুবাদক মুহাম্মদ। ২০০৫ সালের ৯ এপ্রিল ঋতুপর্ণ ঘোষ 'সাউথ এশিয়া হিউম্যান রাইট্স ফিল্ম ফেস্টিভাল'এ যোগ দিতে নিউ ইয়র্ক যান। সেসময় সাক্ষাতকারটি নেন 'এশিয়া সোর্স' এর Nermeen Shaikhv
৩.প্রাগুক্ত, ২০০৫, ঋতুপর্ণ; অনুবাদক মুহাম্মদ।
৪.প্রাগুক্ত, ২০০৫, ঋতুপর্ণ; অনুবাদক মুহাম্মদ।
৫.রায়চৌধুরী, যশোধরা; 'পর্নোগ্রাফির মেয়েরা'; তেহাই; সম্পাদক- সপ্তর্ষি ভট্টাচার্য্য, প্রথম বর্ষ, প্রথম সংখ্যা, জানুয়ারি-মার্চ, ২০০৯, কলকাতা।
The Last Lear
| The Last Lear | |
|---|---|
 Movie poster | |
| Directed by | Rituparno Ghosh |
| Produced by | Arindam Chaudhuri |
| Written by | Rituparno Ghosh Utpal Dutt |
| Starring | Amitabh Bachchan Preity Zinta Arjun Rampal Divya Dutta Shefali Shah Jisshu Sengupta |
| Music by | Raja Narayan Deb Sanjoy Das |
| Cinematography | Abhik Mukhopadhyay |
| Editing by | Arghya Kamal Mitra |
| Studio | Planman Motion Pictures |
| Release date(s) |
|
| Running time | 130 minutes |
| Country | India |
| Language | English |
The Last Lear is an Indian film, in the English language, directed by Rituparno Ghosh. The film won the National Award of India for Best Feature Film in English in 2007.[1] The film stars Amitabh Bachchan, Preity Zinta, Arjun Rampal, Divya Dutta, Shefali Shah andJisshu Sengupta. Shefali Shah won the 2007 Best Supporting Actress National Award for her role in the movie. It was produced by Arindam Chaudhuri of Planman Motion Pictures.
Contents[hide] |
Production [edit]
Basing the script on Utpal Dutt's semiautobiographical play Aajker Shahjahan, Rituparno Ghosh penned it in 2006, and turned to the actors in February 2007, all of whom accepted the offer.[2] The film began shooting from 28 February 2007 to 10 April 2007; principal shooting took place in Kolkata and some shooting took place in Mussoorie,Uttarakhand.[3] Dubbing for the film ended on 31 August 2007.[4]
The Last Lear premiered at the 2007 Toronto International Film Festival on 9 September[5]and received a significant reception, earning many accolades after being showcased at a Gala Presentation.[6]
The film was later showcased at the London Film Festival, and the International Film Festival of India in Goa.[7] The film was received positively by critics with many saying that Bachchan has given a career best performance.[8]
Plot [edit]
The story revolves around Harish Mishra (Amitabh Bachchan), a retired Shakespearean theatre actor who spent precisely thirty years and nine months on stage and then suddenly quit, and his first and last act as a cinema artist. He is immensely passionate about Shakespeare, believes that nothing even comparable can ever be written, knows all his plays by heart, lives in those stories, condemns modern cinema and considers theatre as a much higher artform for directors and actors to convey their message to an audience.
It is Diwali, a time when box offices are flooded with new releases and Shabnam (Preity Zinta) has to attend the premiere of her latest movie: The Mask. However, she decides to visit her co-star Harish and heads to a cubbyhole of old Kolkata where Harish is bedridden in a coma. He is being taken care by Vandana (Shefali Shah) and a nurse, Ivy (Divya Dutta). Vandana treats Shabnam with spite as she blames her and the entire cast and crew for Harish's condition. But soon they are seen bonding over tea and are involved in a conversation about Harish. In flashbacks, their story and equation with Harish emerges.
The movie sees parallel narration from Goutam (Jishu Sengupta), a journalist who recalls his encounters with the veteran actor. He had suggested Harish for the lead role to his elder brother Siddharth (Arjun Rampal) who happens to be an ambitious perfectionist director. After a casual meeting with Harish, Siddharth realizes that to convince Harish to act in his film, he has to win his trust and establish a relationship with him. And, hence, the impatient young auteur attempts to win the trust and collaboration of the aged performer, who sits raging against the modern world from the sanctuary of his study. Sporting a silver mane, Bachchan is irresistible — vain, forceful and impetuous. He trumpets the superiority of Shakespeare over anything modern cinema can ever create.
Harish finally agrees to act in the film. Shooting happens on the stunning Himalayan foothills of Mussoorie. On the sets he befriends Shabnam and teaches her lessons on acting, life and Shakespeare. As the story unfolds one gets to know his relationship with Vandana, the reason behind his quitting theatre and last but not the least the reason for his illness. The Last Lear becomes a captivating reflection on the comparative artifices of stagecraft and cinema.
Cast [edit]
- Amitabh Bachchan as Harish Mishra
- Preity Zinta as Shabnam
- Arjun Rampal as Siddharth
- Divya Dutta as Ivy
- Shefali Shah as Vandana
- Jishu Sengupta as Goutam
- Prosenjit Chatterjee as Cameo
Reception [edit]
 | This section is empty. You can help by adding to it. (March 2013) |
Awards [edit]
- 2009: Star Screen Award for Best Film in English
- 2009: National Film Award for Best Feature Film in English
- 2009: National Film Award for Best Supporting Actress - Shefali Shah
References [edit]
- ^ "National Film Awards"
- ^ "The Last Lear based on play". Hindustan Times. Retrieved 2 March 2007.
- ^ "Production schedule announced". Hindustan Times. Retrieved 2 March 2007.
- ^ "Dubbing ends on Ghosh's birthday". Times of India. Archived from the original on 18 October 2007. Retrieved 6 September 2007.
- ^ "The Last Lear to premiere at film festival". Chennai, India:The Hindu. 16 August 2007. Retrieved 16 August 2007.
- ^ Adarsh, Taran (11 September 2007). "The Last Lear well received at Toronto film fest". IndiaFM. Retrieved 2007-08-16.
- ^ "Surily Goel designs for The Last Lear". Indian Express. Retrieved 6 September 2007.
- ^ "Critics positive towards The Last Lear". IndiaFM. Retrieved 11 September 2007.
External links [edit]
- The Last Lear at the Internet Movie Database
- International Film Festival of India - The Last Lear entry
- Toronto International Film Festival - The Last Lear entry
| |||||
No comments:
Post a Comment